浅谈建国前二胡练习曲创作的特点.docVIP

浅谈建国前二胡练习曲创作的特点 　　练习曲作为人类音乐技巧提高的练习形式,应该说“古自古”即有,它在提高表演者的音乐技巧(术)、深化乐意及音乐的表现力方面,发挥了不可替代的作用。作为现代音乐产物的练习曲,则更多地是受西方音乐文化的影响,或者说是西方音乐文化的产物。 　　二胡练习曲主要以技术训练为目的,又有非常明确的针对性,它对二胡艺术的发展意义重大,对掌握各种技术技巧和音乐表达能力有明显的的促进作用。在多年的艺术实践中,随着二胡的发展、作曲家创作意识的觉悟,形成了独特的表现形式和艺术形态。 　　 　　一、建国前二胡练习曲的兴起 　　 　　20世纪初叶,我国在思想文化界掀起一场热烈探求以“科学”与“民主”为标志的新思想和新知识的热潮,以蔡元培、陈独秀为代表的先进知识分子“提倡民主科学、反对封建迷信;提倡新道德、反对旧道德”的文化主张,这种追求民主进步的思想在二胡创作上也得到一定的体现。主要代表人物有周少梅和刘天华和他的弟子们。 　　1、周少梅的初探 　　有关二胡练习曲,一般认为,它肇始于刘天华的47首练习曲。其实,它是从国乐教师周少梅(本文是按可考创作年代为序的)开始的。这体现在他编创的《国乐练习曲》中。20世纪初,刘天华之师周少梅创作过练习曲性质的《国乐讲义》,其中有专门训练“三把头”的曲谱,这为二胡由民间向专业化、系统化迈出了一大步。 　　2、刘天华的发扬 　　周少梅的学生刘天华借鉴西方器乐特别是小提琴练习曲编创的经验,创造性地为二胡编写了47首练习曲,使为练习演奏技术为主的“西方洋音乐形式”在中国得以传承开来。这在二胡艺术发展史上,有着不可磨灭的贡献, “二十世纪20年代,民族音乐家刘天华对二胡前沿性的研究改革,致使传统二胡在时代的传承中以异军突起之势,拓展了一片光明美好的天地。他大胆借鉴吸收西洋音乐之长处,编写创作了一套新式的科学的演奏艺术教程(包括他的47首练习曲和10首独奏曲)”[1]其对二胡练习曲的创作是建立在琵琶、古琴、小提琴与钢琴的学习基础上的,他的练习曲为以后的技法发展指明了方向,为现代二胡体系的建立奠定了基础,并首次采用国际音标定弦,采用五线谱记谱,为乐曲注入了新鲜活力,是二胡技术独立化的开端。 　　3、其他学者的探索 　　此时期,练习曲创作除了周少梅、刘天华之外,尚有刘天华的弟子陈振铎、储师竹、俞鹏、王抒情等人。他们的突出贡献在于创作了练习曲的另一类型――乐曲型练习曲。 　　1945年,二胡教育家陈振铎出版了教材《怎样习奏二胡》(简谱版、重庆青木关国立音乐院出版),该书在练习曲方面的突破是创作了近似于外国浪漫主义时期的“标题性练习曲”,具有结构短小精练、旋律明快之特点。他将训练技巧与趣味性融为一体,不但对于训练习奏者演奏技巧有效,而且“别开生面的运用了颤弓加打音的技巧”。[2]他勇于探索新的技法,推行了“C调定弦法”并且以简谱记谱,不失为优秀的练习曲作品。比如《弓桥泛月》、《田园春色》等练习曲。 　　俞鹏在上个世纪三四十年代创作了“乐曲型练习曲”。他借鉴并吸收西方弦乐的技巧,在作品中出现了持续的自然泛音与人工泛音的组合、力度较大的双弓、顿弓、跳弓等复杂的弓法及持续的颤指、速度较快的琶音等技巧。他的练习曲创作收集在《南胡练习曲集》中,这些练习曲在锻炼技术技巧的同时,培养了习奏者的乐感,提高了艺术修养,验证了他所说的“循刘天华大师以成之路线,而进其未辟之境域”。这些创作以谱例的形式流传下来,为我们研究二胡演奏技法的发展、考证二胡艺术的沿革留下了宝贵的艺术价值。 　　同时期,刘天华的另一位高徒储师竹,继承了刘天华二胡练习曲的创作手法,注重对二胡运弓、运指技法、特殊弓指法的训练,编创了一系列二胡练习曲,汇集在他的《国乐》一书中。 　　 　　二、此时期练习曲的特点 　　 　　1、从基本技巧上看,涉及左手的把位练习曲、左手基本技法练习曲、右手运弓练习曲。 　　在左手的把位练习曲方面,在周少梅编创的作品中,借鉴琵琶的演奏技法用于二胡练习曲的编创,给我们以极大的启示。尽管当时的“练习曲”还十分初级,数量类别也只是针对简单的弓指法与“三把头”拉法而创作的,但至少已经有针对演奏技法编创的专门性的“技术练习”。另外,刘天华的47首练习曲,涉及换把练习曲(练习41至练习44)共5首,涉及空弦换把、同指换把、异指换把三大类。这三类换把练习曲是换把的三种形式,至今也在沿用。在左手练习方面还有专门针对四指与生俱来的“软弱性”创作的第十七首练习曲,这对于训练二胡演奏中四指的灵活性及与其它手指的结合有重要作用。另外,刘天华的练习曲中还设置了专门的揉弦练习、颤音练习、滑音练习。这些技法在应用技巧中运用较多,对于增加音乐表现力有一定作用。 　　从右手弓法训练看,周少梅的创作比较简单,而刘天华的四十七首