浅谈戏剧的艺术特征.docVIP

浅谈戏剧的艺术特征 　　中外戏剧虽然在表现形式上有所不同，但作为人类反映自身活动的一种形象手段，它们都是人生的艺术显现，具有共同的艺术特征。我们可以把戏剧的艺术特征概括为以下三个方面： 　　一、构设尖锐的矛盾冲突 　　矛盾冲突是戏剧的特征，“没有冲突就没有戏剧”是公认的戏剧基本法则。英国剧作家琼斯认为：“一个人或几个人自觉不自觉地对抗着敌对的人物、环境或命运，这就构成戏剧。”美国戏剧理论家劳逊也指出：“戏剧的基本特征是社会性冲突――人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、一个人或集体与社会或自然力量之间的冲突。”其他艺术可以表现矛盾冲突，也可以不表现矛盾冲突，戏剧却必须构设矛盾。因为戏剧是动态的艺术，其动态过程要由矛盾来架构。只有尖锐的矛盾才能出“戏”――制造悬念、引发动作、形成情节，使演出波澜迭起、节奏鲜明，从而触发观众审美接受的“三度创造”。因此，矛盾冲突是戏剧的灵魂。没有矛盾冲突，就无法构成戏剧赖以生存的“戏剧性”，戏剧也就会因此而丧失自身。所以矛盾冲突的构设，是戏剧艺术关注的核心。 　　戏剧冲突的实质是性格的冲突，它主要有三种表现形式：人物与人物的冲突、人物与环境的冲突和人物内心的冲突。人物与人物的冲突是最主要的戏剧冲突方式，它往往表现为剧中人物不同性格的正面交锋和斗争。例如易卜生《玩偶之家》中的主人公娜拉和海尔茂之间的性格冲突，就表现为尖锐的正面交锋。在激烈的冲突中，两种不同的思想和性格得到了鲜明的揭示，观众的心弦也始终被紧紧地牵动着。人物之间的冲突具有最强烈的直观动感性，产生的审美张力也往往强度最高。人物与环境的冲突也能构成戏剧冲突。例如荒诞派戏剧《生日晚会》中，主人公斯丹利藏身于海滨小城的旅馆，时时担忧屋外的各种威胁。突然有两个陌生人进来，斯丹利在他们荒谬的指控、凌辱下，始而挣扎，继而反抗，终而屈服于命运的摆布。剧作通过人与环境的冲突，揭示了西方社会外部环境异化为威胁人正常生存的力量的主题。人物内心的矛盾斗争也是戏剧冲突构设的对象。例如奥尼尔的《琼斯皇》，在八场戏中有六场是专门表现琼斯心理恐怖幻象，描写他内心剧烈矛盾冲突的。由于心理冲突富含内心动作，所以也能构成强烈的戏剧性，使观众获得美感享受。 　　二、演示直观的舞台动作 　　果戈理曾言：“戏剧只活在舞台上，没有舞台，它就像没有灵魂的躯壳”，指出了戏剧是舞台艺术的特点。戏剧的矛盾冲突不像小说、诗歌、散文，可以凭借作者的叙述来表现。它必须依靠演员的动作在面向观众的舞台上演示。“体验派”戏剧大师斯坦尼斯拉夫斯基认为：“在舞台上需要动作，动作、活动是戏剧艺术、演员艺术的基础。”“表现派”戏剧的著名领袖梅耶荷德也认为，动作在戏剧表演创作中，是一种最有力的表现手段。 　　矛盾冲突的展开、人物性格的刻画、戏剧节奏的制造都离不开动作，甚至戏曲中舞台时空的表现和戏剧情境的创造地呈现也要依靠演员程式化的动作来体现。可以说，没有动作，也就没有戏剧。 　　一般地说，戏剧动作包括剧中人物的外部动作和内心动作两部分。所谓外部动作，指的是观众可以直观把握的演员“形体动作”，是剧本中“舞台提示”部分简要规定的，演员要通过形体动作使之直观地再现于舞台。外部动作是戏剧情节的有机构成因素，是揭示人物性格、推进矛盾冲突的重要手段。 　　三、运用独特的人物语言 　　高尔基说：“剧中人物之被创造出来，仅仅是依靠他们的台词，即纯粹的口语，而不是叙述的语言。”高尔基指出戏剧语言的特殊性在于只拥有人物的语言――对白、独白、旁白以及唱词等组成的台词。戏剧冲突的展开、人物性格的塑造、故事情节的推进，都只能凭借台词来完成，而不能像小说那样采用叙述的语言。戏剧语言的特殊性主要体现在下述三个方面： 　　一是性格化。性格化的语言是指符合人物性格特征，在特定情境下人物只能这么说的语言。戏剧是以演员整体化的性格表演表现人物，所以人物的语言必须充分个性化，足以体现人物的性格特征。 　　二是动作性。别林斯基认为戏剧的主要特点是“使每句话都从动作中表现出来”。斯坦尼斯拉夫斯基也提出“语言动作”的术语，强调戏剧语言动作化的重要意义。语言可以展示戏剧冲突，推进剧情发展，塑造行动中的人物的内心动作，引发相应的外部形体动作，直接感染观众。要使语言充满动作性，就要使对话能触动对方的心弦，击中其性格的要害，使人物关系跃变。 　　三是口语化。戏剧是雅俗共赏的艺术，人物语言既要逼似于生活语言，又要让观众一听就懂，因此台词必须采用通俗的口语。明代凌?鞒踔赋鱿非?“贵当行，不贵藻丽”，反对“词须累诠，意如商谜”的倾向。只有明白晓畅的口语，才能显示人物性格，触发戏剧动作。 　　责任编辑 王庆斌 4