浅谈楚剧《追报表》音乐的革新与发展.docVIP

浅谈楚剧《追报表》音乐的革新与发展 　　摘要:现代楚剧《追报表》是一部优秀的戏曲音乐作品。它的音乐创作和以往楚剧相比,在音乐主题的创作、音乐的情感化处理、管弦乐伴奏等方面都有许多革新与发展,从而使整部作品更加生动、活泼,使作品中人物性格更加鲜明、突出。这种极富特色的音乐创作手法,对我国楚剧音乐创作的发展起到了积极作用。 　　关键词:戏曲音乐;楚剧;《追报表》;迓腔 　　 　　一、现代楚剧《追报表》音乐创作简述 　　现代楚剧《追报表》创作于“文革十年”期间,在当时反响很大。作品之所以取得了成功,从音乐方面说,关键因素之一是由于在遵循以往楚剧音乐特点的基础上,还加入了不少创新的元素,使音乐部分更加具有典型性,更加符合剧中各个人物的性格特征。 　　《追报表》这部作品和以往大多楚剧一样以“常用腔”――迓腔为主。戏中一共包括老队长、二嫂、小会计、小李四个人物,主要讲述了在“文革”这个特殊的背景时期,我国狠抓农村粮食、棉花与牲猪的生产问题,主题思想是宣传坚持事实求是的作风。这部戏生动、活泼、贴近老百姓的生活,其音乐创作也极富特色,赢得了广大人民群众的喜爱。 　　下面重点分析现代楚剧《追报表》的音乐创作: 　　剧中老队长的唱腔是楚剧男迓腔(主腔)和纽丝调的结合。男迓腔的腔式结构多为分开头逗词、腰逗词头眼起的分头漏腰两腔式。旋律是上句落sol,下句落do的四句体。音乐具有舒展大方、刚柔并济及旋律起伏较大,跳进较多,音域较宽,汉口语音较重的特点。常采用较稳重有力的,主音上方有大三度音的宫调式。正是以上这些特点使唱腔表现了男性刚强、爽朗的性格特征。 　　纽丝调是一支表现活跃和欢快情绪的曲调,由上、下句组成,通常在中间插入帮腔的衬句,特别是大跳度的切分音节奏,成了该曲最耀眼的亮点。纽丝调大多属于宫调式。在腔式上,大多是既有板起,也有眼起的分头漏腰两腔式。《追报表》这部现代楚剧首先是在男迓腔和纽丝调的基础上创作了老队长的音乐主题,并在老对队长的唱腔中将这两种腔调进行了综合运用。迓腔的运用,特别是音乐的大跳,形象生动地表现了老队长那种爽朗、刚强的个性。纽丝调的运用,特别是切分节奏和大跳的使用,改变了音乐重音的位置,加强了音乐的力度,更加突出体现了老队长刚正不阿、实事求是的性格特征。 　　小会计使用的腔调是男迓腔与卖棉纱调的结合。卖棉纱调曲调明快,韵诵性强,旋律在衬字部分,属于羽调式。这种羽调式比老队长刚健的宫调式要清新柔和得多。特别是卖棉纱调的跳音、附点和切分音的综合运用,体现了小会计那种欢快、活跃,朝气蓬勃,而且略带一些浮燥的人物形象,体现出表现小会计性格特征的音乐具有典型性(性格化),尤其是在小张的唱腔“党支部领导好”中,表现得更加集中而突出。这段唱腔对“卖棉纱调”作了较大的突破与发展,将其固定腔发展成小会计的特性音调,并配合打算盘的动作,使整段唱腔生动活泼,富有浓郁的生活气息。 　　二嫂的唱腔“我们的队长讲认真”中,也在过门部分突出了二嫂的音乐主题。这个主题音乐具有高音区徵音同音反复的特点,并加以附点强调,使音乐给人以干净利落,强健有力的感觉,鲜活地体现了二嫂开朗、朴实,说一不二的农村妇女形象。这段唱腔也和老队长、小会计的唱腔一样,使用了“迓腔”,保持了这部楚剧音乐的整体性。有所不同的是,二嫂使用的是女迓腔。在结构上的特点与男迓腔相似,是变化多,有各种板式,句子能拉长,能缩短,能拆散又能合拢来,可以演唱五、七、十字,甚至更长的词句。旋律多用级进,音域较窄,有浓郁的黄陂特色,使用了较柔和的徵调式,恰当地表现了女性温柔、细致的性格。为了更加体现二嫂这个人物粗犷朴实的性格特征,在唱腔中还融入了轻快活泼、富有律动性的“瞧相调”。 　　这部作品的高潮是在追赶报表一场。戏中四个人物,即老队长、小会计、二嫂、小李的出场都由他们的音乐主题为先导,人物先后出现在这场戏中。包含了老队长音乐主题的前奏生动地表现了老队长在追赶报表时是处于天寒地冻,北风呼啸的夜晚这种恶劣的环境。老队长在前奏中出场,音乐体现了老队长紧张而急迫地翻山越岭追赶报表。随后,小会计、二嫂、小李在各自的音乐主题中先后出场。在这个高潮部分的唱腔既保持了主腔(迓腔)贯穿的特点,使整段音乐具有整体性,又在音乐形象方面各具特色。使音乐更加符合剧中人物各自的性格特征,把人物形象刻画的淋漓尽致、栩栩如生,体现了这部作品在音乐方面的突出特色。 　　二、关于《追报表》音乐创作的几点归纳 　　建国以来,我国戏曲音乐创作质的跨越表现在前文说过的三个过渡:即由原来长期的业余性创作、类型性袭用、劳动密集型与经验密集型创作,过渡到专业性创作、典型性创作、技术密集型与理论密集型创作。由业余性到专业性过渡不是很难,而由类型性袭用转入典型性创作,由劳动密集型与经验密集型转入技术密集型与理论密集型创作,难