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浅谈舞蹈的电视传播 　　文化媒介化已成为当前突出的文化发展趋势，在电视已成为满足人们部分艺术生活需要的今天，各种艺术借助电视来传播是必然的。电视舞蹈作为舞蹈肢体语言与电视镜头语言的融合体，被定义为：电视舞蹈是一种借电视语言用人体的动作、节奏和表情反映生活的大众传播艺术。那电视舞蹈具有何种艺术特征？它的艺术魅力何在？下面我将以舞蹈为切入点，通过电视这种传播媒体来了解电视舞蹈的艺术特征和艺术魅力。 　　舞蹈是最古老的艺术形式之一,它属于舞台艺术。从传播和文化消费的角度看,舞蹈是一种小型的特定层次的欣赏性活动。改革开放以后由于多媒体艺术的参与影视传播的普及，使舞蹈由舞台进入屏幕，此后,舞蹈通过电视屏幕传播扩大了舞蹈艺术的表现领域，让观众通过电视镜头读解到了在剧场里不可能看到的一些细节，并及时完整的传播、记录和保存舞蹈作品，可见电视对舞蹈的影响之大；电视舞蹈的出现使舞蹈在受传方式和传播功能上发生了变化，电视舞蹈节目表现形式的多样化、电视舞蹈制作的特殊性，以此创作出各种样式的电视舞蹈，尽展其艺术特征和艺术魅力。 　　 　　1电视对舞蹈的影响 　　 　　1.1及时完整的传播舞蹈艺术 　　没有电视的时代，舞蹈欣赏活动是在特定的场所里（剧院或广场）完成的；电视的出现，使得舞蹈艺术有了划时代的进步。电视将舞蹈带入千家万户，使得本来少数人才可能有机会接触到的这种艺术有了更多的观众，他们通过荧屏认识舞蹈、了解舞蹈、学习舞蹈，可以说电视对舞蹈的普及、发展起了巨大的作用。如中央电视台的举办的“CCTV电视舞蹈大赛”，通过电视媒体的平台，用电视直播手段将舞蹈比赛的舞蹈表演、舞蹈知识同步直接地传达给了观众，观众和舞者一同感受舞蹈艺术带来的美感。沃尔?特里在《美国的舞蹈》中曾对电视舞蹈作过这样的描述：“电视的出现，使无线电无法传播的舞蹈有机会进入每个家庭。”沃尔?特里在书中说明了电视舞蹈节目的发展历程，肯定了电视传媒对舞蹈艺术的传播所起的重大作用。我们可以看出电视传媒在增加舞蹈观众、扩大舞蹈艺术的影响方面起到了任何媒介都无法比拟的作用，也体现出电视传播的及时性和完整性。 　　1.2记录和保存舞蹈作品 　　舞蹈具有特定的艺术时空性,是一种转瞬即逝的艺术。 　　美国著名美学家苏珊?朗格夫人认为：“舞蹈是一种活跃的力的形象，或者说是一种动态的形象。”从舞蹈发展史来看，舞蹈永远处于“现在时”，而记录舞蹈的手段却因之乏善可陈。由于舞蹈资料的缺乏，使舞蹈的创作性受到了极大的阻碍。 　　电视技术的出现，使舞蹈的记录和保存变得简单而容易，电视录制是一种比较先进的保存方法。沃尔特指出，正确记录舞蹈，有两种方法：用电影（电视）去记录实际的演出和用记谱法（舞蹈剧）去记录舞蹈，前者犹如唱片与音乐的关系，后者犹如乐谱与音乐的关系。 　　由于这种先进纪录方式的出台使我国记录和保存了许多优秀的舞蹈作品。如：“cctv电视舞蹈大赛”推出的《也许要飞翔》、《流云飞袖》、《如火的青春》、《壮族大歌》等；中国艺术研究院1991年开始拍摄“中国当代舞蹈精粹艺术科研系列”以记录分析当代杰出舞人的艺术生活及其代表为核心内容，并对年事已高、成功卓著的大师们进行挽救性拍摄，注重观赏性和学术性的统一。 　　 　　2电视舞蹈的制作 　　 　　2.1电视舞蹈的摄制 　　如何运用电视手段，使电视上播出的舞蹈节目，能更具表现力？这首先应该对舞蹈的空间感、力度、材料等特性有所认识。同时，也应该了解舞台观众欣赏舞蹈时动作感觉等问题。只有在对舞蹈有所认识，对观众的欣赏心理比较了解，才能保证电视上出现的舞蹈节目保持原汁原味，同时具有感染人心的作用。电视上的舞蹈是纯“视觉型”艺术，没有语言，完全依赖于摄像机来传达。同时舞蹈动作以表现非逻辑非叙事性的情感为主。因此，拍摄好电视舞蹈就必须把握舞蹈的动作、舞蹈的节奏、舞蹈的构图，又因舞蹈特殊的审美特征使得电视舞蹈的表现手段又必须遵循舞蹈艺术规律，这对舞蹈的电视拍摄又提出了更高的要求。 　　从舞台上观看舞蹈表演与从电视上观看舞蹈效果并不一样。现场舞蹈观赏的感染力很强，这既与观看舞蹈的环境有关，也与电视语言的局限性有关。以《千手观音》为例，这部舞蹈作品证明了电视可以推出一个成功的舞蹈作品，却无法证明电视能推出一个完美的舞蹈作品。《千手观音》的开头和结尾部分主要是通过手上的动作来实现对观众的视觉冲击，演员的距离很紧凑，对面部表情的要求也不是太高，只需要展示主跳邰丽华的面部，拍摄重点就是舞蹈演员们的手上动作，所以这个舞蹈作品因其在细节的处理很精彩，被称为是一部优秀的舞蹈作品。但电视屏幕有限，顾及了整体就无法顾及细节，反之，顾及了细节就无法顾及整体，所以现场观众能够观察到从整体到细节的精彩，而电视机前的观众却无福消受。又因为这个舞蹈的所有表演者都是聋哑人，