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混合乐队配器法 　　“混合乐队”意指部分西洋管弦乐器与部分我国民族乐器相结合的一种乐队组织形式。各地的专业与业余文艺团体中的混合乐队,在我国遍地存在着,并且发挥了不小的作用。从目前我国专业文艺团体的乐队阵容看,能够构成完整的双管编制的西洋管弦乐队屈指可数,至于组织一个三管编制的乐队那就更困难了。然而,能够构成一个比较完整的民族乐队,也为数不多,从各地单位大部分乐队组织形式看,还是各式各样的“混合乐队”。 　　在世界各地,这种将外来乐器与本国本民族乐器相组合的做法,也是普遍存在的。有的是因人力条件所限,有的则是为了音乐风格需要(如用民族的弹拨乐器与西洋乐器相结合起来等)而有意组成的。看来,这种“混合乐队”的存在确有其特殊的现实意义,研究与解决这种乐队形式的配器方法是很有必要的。 　　一、混合乐队的编制 　　问题在于没有比较固定的混合乐队编制形式,很多团体都是依照自己的条件来确定乐队编制,因此,产生了一种“因人设置”的倾向。比如有的乐队弦乐、管乐(包括中乐西乐)都很不齐全,但却有两三个或更多的圆号。于是,便勉强地让所有的圆号演奏员参加演奏。这样,虽然人人有活干,但艺术却受到影响。对民族乐器的使用方面也存在上述情况。对此,要尽可能地强调“因事设置”,以便从艺术效果上得到提高。 　　二、混合乐队乐器法 　　熟悉并掌握两类(中、西)乐器的乐器法,是解决“混合乐队”配器的关键。只有较熟练地掌握两类乐器的演奏方法、特点、音域、音区、音色及它们在各个音区的表现力,方能进一步探讨这两类乐器结合的可能性。从某种意义讲,一个乐器法大师即可成为一个配器法大师。如果我们熟悉并了解双簧管那种甜美的音色,同时又比较熟悉唢呐(以高音唢呐为例)那嘹亮、清脆的音色,大概就不会拿这两种乐器结合在一起演奏了。 　　三、音质、音色的共性与个性 　　了解和熟悉西洋乐器和民族乐器这两类乐器的器法之后,我们即可将这两类乐器从音质、音色上加以分析,找出各种乐器音色的共性与个性,以便研究它们结合的可能性。 　　音质、音色的共性与个性在吹管乐器上表现地更为明显,我们可以从出发音特点和结构方面把各种乐器分为软性音色、硬性音色和特性音色三种。每种乐器都有硬性音色与软性音色之分,这是它们的共性,而有些乐器比较这种特性是独有的,是这些乐器的个性。在混合乐队配器中,应当将乐器间的共性结合起来使用,如软性加软性,硬性加硬性,而对于那种具有特性音色的乐器,使用必须谨慎。一般讲,不能简单地将具有特性音色的乐器与具有硬件性音色、软性音乐的乐器结合起来使用。实践证明,在乐队强奏时,唢呐总是非常突出的,当它演奏曲调时(特点是主旋律处于较高音区),总要击破相当多的乐器为之烘托,如让它参与和弦中的某个声部,则会破坏整个和弦音响平衡,这就说明在乐器组成和弦时,特性乐器与硬性音色、软性音色乐器之间是难以融洽的。 　　四、音色的旋配器法 　　1.单一音色旋律的配器。旋律以单一音色形式出现时,无论是软性音乐乐器的结合还是硬性音色乐器的结合,永远是协调的,并且具有鲜明的个性和特定的表现意义。如用一只笛子奏旋律,由弦乐伴奏,或由弦乐奏旋律,由弹拨乐器伴奏等,旋律总是非常鲜明的。 　　2.混合音色旋律配器,是乐队中经常采用的。在混合乐队中,如缺少长笛,则可用同音质的竹笛代替;低八度的旋律如果缺少单簧管,也可以用笙来代替。混合乐队中,如果只有一只圆号,那么,中胡可不必重复它,若想加圆号则可用中胡重复它。另外,民族的弹拨乐器最好不去重复铜管乐的声部,因为音质、音色上都无法融合。 　　3.和声式旋律配器法。把旋律处理成和声式的结构,也是常见的一种配器形式。在混合乐队中,遇有基本平行的和声式旋律结构,一定要用音质、音色相同的乐器加以配置,否则音响得不到协调和均衡。 　　4.旋律的强奏。强奏即齐奏形式的强奏,全体乐器的齐奏将产生极为宏伟有力的音响,而齐奏并不一定要保持在一个八度之内,有可能成为两个或几个八度的齐奏。齐奏时,各种乐器要根据自己的音域选择各自所在的旋律位置。同度齐奏在西洋管弦乐队中应用时,要考虑到各种乐器的音域问题,在混合乐队中同样如此。不仅要考虑选择各种乐器适合的音区,也要考虑各种音色混合后的效果。 　　5.和声的配置与音响平衡。在西洋管弦乐队中,和声的配置(或者说各种乐器在组成和声时)、和弦音的排列位置、音数、重复音的选择以及使用乐器的多少等都直接影响到全乐队音响的平衡。而在民族乐队中,这些问题并不十分突出。一方面,因为民族乐队尚没有完全形成各乐器组完整的音响平衡体系。加一方面,许多作家在自己的艺术实践中进行各种不同的探索,体系不完整不等于没有音响平衡问题,民族乐队应当有自己的音响平衡原则。在混合乐队中理想的配置方法是:(1)软性音色组成的和声音响平衡,音色统一,效果好。(2)尽力避