父与子一部电影一卷书.docVIP

父与子一部电影一卷书 　　6月20日是父亲节日，想着要给老爸打电话，可回想起去年的情景又有些纠结。去年的当日，拿起电话后仪式化的寒暄后就开始沉默，于是电话两头，只听到两个男人深沉的呼吸――这便是传统中国式父子关系。从咿呀学语叫第一声“爸爸”到修炼到“相对无言”，每个过程都刻骨铭心，最终只能沉淀在记忆中。 　　父子是各自生命中最重要的角色之一，在父亲节时看父子题材电影，“不在此山中”：或许能把自己的父子关系梳理得更清晰。《三国演义》归纳三国只有八个字：分久必合，合久必分。父子电影要表达的父子关系，归纳起来更简单，仅“起、承、转、合”四个字而已。起承转合，是古代文人写文言文时的四部曲，父子关系是一卷书，比文言还古老，比古文还耐人寻味。 　　 　　起：舔犊情深深 　　 　　“起”是父子情的初级阶段。孩子刚降生，父子情就开始演绎。这类电影中的父子情，主要表现的是中年男人对“小屁孩”的“一厢情愿”。 　　“媳妇熬成婆”和“守得云开见月明”是同义词，“儿子升成爹”和“出来混总是要还的”也可以等量代换。从“子”到“父”的角色转变，意味着受到的关爱从“顺差”到“逆差”的转换。 　　很多父子情深的场景都出现在单亲家庭中，而且父亲大都穷困潦倒。妻子因为各种原因而不能和丈夫共患难，而子女却始终对其“不抛弃、不放弃”。《当幸福来敲门》中的威尔?史密斯父子无家可归时睡在公厕还能乐得其所；《长江七号》中星爷爷儿俩在炎炎夏日能吹上电风扇就知足常乐；《阿郎的故事》中大小发哥一起在工地上痛并快乐着…… 　　妻子不能与自己共患难而拂袖离去，这抹去了他们作为男人的自信，而孩子对他的全身心依赖，让他重拾自信，原来自己依然被需要着：《当幸福来敲门》中威尔?史密斯绞尽脑汁考证券交易员，只是为了让孩子不再睡厕所；《阿郎的故事》中发哥再度出山做赏金车手，只是为了捍卫孩子的抚养权。这些男人，都因为孩子而再度“老夫聊发少年狂”。 　　这类型的电影，全少得看两遍才能看出内核：第一遍看老父们舔犊情深的煽情；第二遍看老男人们舔自己伤口的悲情 为孩子而奋斗，是出于责任，但更是为了应对自己的中年危机。 　　 　　承：上阵父子兵 　　 　　“承”是父子情的进阶期。当孩子慢慢长大，父子关系从父亲在感情上的单向输出到父子双向互动。 　　为人父母最开心的事莫过于“吾家有儿初长成”。孩子长大成人，虽然不意味着“舔犊”的结束，也不一定是“反哺”的开始，但却给“上阵父子兵”提供了可能。“你并不是一个人在战斗”是鼓舞人心的，何况上阵的他还“以父之名”。 　　别以为娱乐圈里就陈强、陈佩斯是父子档，在电影里，上阵父子兵是正常现象。最感人的是《金色池塘》，亨利?方达和简?方达把他们的父女关系衍生到电影中。这是个感人全深的故事，但更感人的事情则发生在电影之外：那时亨利?方达年事已高，身为女儿已贵为影后的简?方达策划了这电影，让父亲终于圆了奥斯卡小金人之梦；最默契的是《当幸福来敲门》，威尔?史密和斯贾登?史密斯，在现实中就是父子，他们只把现实中的幸福秀一点出来就成就了世人认为的父子情典范；最匹配的是捷克电影《给我一个爸》，儿子导演杨?斯维拉克请他老爸做主演，虽然他们在电影中出演的并不是父子，老爸只是在为儿子打工，但却为彼此打出了国际名声。 　　而李连杰主演的《给爸爸的信》，父子背靠背和黑帮PK；《爱国者》中梅尔?吉卜森率领众儿子和英军作战，《那山、那人、那狗》中子承父业做乡村邮递员；《大河恋》中父子三人_同在河中钓鱼；《偷自行车的人》中父子一起在街上寻找被偷的自行车；《武状元苏乞儿》中父子一起乞讨一一他们做的是什么无关紧要，主要的是他们无论做什么都在一起，这便是“父子情”的最高境界。 　　 　　转：无仇不父子 　　 　　“转”是父子关系的裂变。儿子长大的过程，其实就是一场反抗父权的斗争。 　　对于孩子来说，无论和蔼还是威严，父亲都是一座压在心头的大山。因为父亲总是觉得让孩子在自己翅膀下被遮风挡雨无可厚非，而孩子总是认为“我的地盘，我做主”天经地义。理念的不同必然导致行为上决裂，因此无论是全面还是局部，积极还是消极，每个孩子都注定会向自己的老爸开火。于是，随着孩子年龄的增长，父子关系也开始变得不稳定。 　　《父子》的宣传口号“无仇不父子”，只一句话就捅破父子关系这层窗户纸；《大鱼》中，老爸一直在讲述自己曾经的“光辉岁月”，以前他把过去讲得越光鲜儿子就对他越崇敬，但如今只要他一提起当年勇儿子就反感；《燃情岁月》大儿子认为老头子偏爱他弟弟们，因而心生芥蒂，以致父子矛盾不可调和；《回归》中小儿子不能原谅父亲在他成长过程中―直缺席，后来却突然回归的父亲；而《跳出我天地》中的父子爆发冲突，只因为父亲希望儿子能像自己一样当拳击手，但儿子却只想当“娘娘腔”的芭蕾舞演员…… 　　父与