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甘当“粉刷匠”的伯爵 　　1803年，彼得堡科学院通讯院士、海军上将克鲁森施滕(1770--1846)组建了俄罗斯第一个环球考察队，率领“希望”号与“涅瓦”号两艘船即将启程环球考察时，需要有一位年轻有为、懂得航海的助手。上将找到正就学于彼得堡海军武备学堂的费多尔托尔斯泰，然而这样一件令人垂涎的差使却被20岁的托尔斯泰家族的小伙子拒绝了，拒绝的原因可能是小伙子淡泊名利，也可能是他已另有志向――献身艺术事业。 　　一年后，费多尔退役，1 806年进入艾尔米塔什博物馆工作。这是俄国1 764年建立的世界最大的美术、文化、历史博物馆之一，收藏了大量原始时期古东方、古埃及、古罗马、古希腊以及中世纪东西方文化艺术珍品，还有大量8--19世纪俄罗斯的珍贵文物。显然，这大量的工作为未来的艺术家费多尔托尔斯泰的艺术生涯奠定了雄厚的基础。 　　现在很少有人知道莫斯科救世主大教堂的4座正门和8扇侧门都是按费多尔托尔斯泰伯爵的设计铸成的。信徒们经常会驻足门下，欣赏门上制作精美的图案、硕大的圆形人物像和圣灵们的胸像。在被誉为俄罗斯百科全书的普希金的长诗《叶甫盖尼?奥涅金》中，普希金在描述女主人公奥丽加的纪念册时写道：“纪念册啊，你们豪华而堂皇……虽然托尔斯泰用神奇的画笔……一挥而就把你们装饰……” 　　虽然伟大诗人普希金涉及费多尔托尔斯泰时只用了“神奇的画笔”一语，却足以表明费多尔艺术功力的非同一般。 　　21岁时，费多尔托尔斯泰面临是否投身仕途的抉择，这是一条通往高官厚禄、荣华富贵的可靠途径，费多尔之前已经有数十位家族成员在仕途上毕其一生。但费多尔是个例外，他选择了前程难卜的艺术事业。这种职业在二百多年前是任何一个珍惜自己名门望族地位的子弟耻于问津的。 　　上流社会并不因为费多尔托尔斯泰身怀艺术禀赋就表示支持，他们表示反对，感到羞耻的是身为伯爵竟然不管不顾地搞什么艺术，而这是要靠劳动挣钱来养活自己的职业，这是与贵族的尊严水火不容的。 　　曾有回忆录作家写道，有一次，费多尔在姑母家做客，碰巧沙皇亚历山大一世(1777--1825)也到了那里。女主人不失时机地把侄儿的画作呈给沙皇鉴赏，沙皇欣赏后立即把画家叫来说：“我让您去近卫重骑兵团(18世纪举行盛典时沙皇的仪仗队)任职，我有很多军官，我想提拔多少个都行，可是像您这样的艺术家，我是一个也造不出来，所以我希望您凭自己的艺术天赋走自己的路吧!” 　　可是沙皇的赏识也改变不了社会的偏见：堂堂一位有封号和显赫社会地位的贵族，竞不顾一切“要去当‘粉刷匠”’，岂不是既玷污了自己的贵族门第，更使整个贵族阶层蒙羞! 　　他未婚妻的父亲对女儿说：“我知道你爱他，可是我们不赞成这门亲事，他没有公职、不务正业、涂涂捏捏(指作画和雕塑)，不会有什么出息的。” 　　对此，离经叛道的费多尔托尔斯泰伯爵义无反顾，坚定地从事他的艺术学习与创作。这样一来，彼得堡的一些“体面的家庭”都对他“敬”而远之，将他拒之门外。由此可见封建社会里艺术家社会地位之卑微。 　　费多尔虽有一支“神奇的画笔”，但留下的绘画作品却为数不多，最著名的作品是为诗人波格丹诺维奇(1 743--1803)所作长诗《宝贝儿》的系列插图，现藏于圣彼得堡原苏联美术研究院科研博物馆内。费多尔最突出的艺术成就是雕塑和奖章模型刻制艺术。他于1804年入美术研究院奖章模型刻制班，师从著名古典主义雕塑家伊凡普罗科菲耶夫(1 758--1828)。1806年入艾尔米塔什博物馆工作，1810年人造币厂工作。1809年获美术研究院名誉院士称号，1842年获奖章模型刻制艺术教授衔，1828--18S9年任美术研究院副院长、意大利佛罗伦萨美术研究院名誉院士。 　　1814年3月，作为反法国盟军的成员，俄军也进入了巴黎，拿破仑宣布退位，被流放到地中海的厄尔马岛。消息传到彼得堡，费多尔为之欢欣鼓舞，决定创作一系列圆形浮雕来纪念卫国战争的胜利。其中有一个浮雕刻着沙皇亚历山大一世的肖像，他把沙皇塑造成既体现战神气质又有智慧女神气质的斯拉夫神形象。但由于制作经费困难，而沙皇正在巴黎忙于处理对法同盟事务，国内无人敢于做主是否给艺术家以资助，费多尔的这项工作暂时搁浅了。就在此时，柏林一个名叫洛伦兹波什的奖章模型刻制家搞到一个上述斯拉夫神的石膏塑品，他立即翻造了大量生铁复制品，销路很好，求购者中有不少是即将回国的俄罗斯军人。他们回国后有人把这种制作精美的复制品请费多尔鉴赏，满以为费多尔也会为这位普鲁士雕塑家的高超手艺惊叹，岂料俄罗斯的这位艺术家审视了一会儿后向来访者建议：如果你们识字的话，请仔细看一下肖像下面的题词和作者的名字。随后出示了他用蜡塑的神像和铜模型，上面赫然刻着法文题词：“费多尔托尔斯泰伯爵设计与制作。” 　　那位精明的柏林老板不仅赚了15000帝国马克，而且向俄国沙皇献