甘当配角 当好配角.docVIP

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甘当配角 当好配角.doc

甘当配角 当好配角   每一台戏,都有主角和配角,而且主角少,配角多,因而每个演员都演主角显然是不现实的。配角总得有人去演,龙套也得有人去跑,否则就成不了一台戏。《武松打虎》,武松演得再好,如没有老虎去配,可以使武松打不死老虎,或者一打就死,老虎没戏,武松也没戏,这是一个最典型的朴素的例子。其实,其他任何戏都一样。我认为,作为县级剧团的一名演员,在艺术上应该是多面手,一专多能,不管什么行当,都要尝试。艺术源于生活,戏剧反映社会,戏剧的行当就是从生活中提炼出来的,每个行当都一样重要,只不过要求不同,但追求的目标是相同的,就是把一台戏演好,让观众认可,让观众喜欢。作为一名演员就是要有高尚的艺德,既能勇于做红花,也能乐于当绿叶,只要演出需要,不论什么行当,都要认真把他演好。只要你认真地把握好和塑造好剧中的人物形象,你就是称职的演员。   因演员的行当不同,有的经常演主角,有的老是当配角,但只要用心用情去演,把剧中的人物演得有声有色,有血有肉,与观众共鸣,我想不管是演主角还是演配角,都是成功的演员、优秀的演员,同样会得到观众的认可和掌声。但要做到这步,说起来容易,做起来却很困难。   首先,要有一颗为艺术奉献的心,拥有一份热爱艺术的情,具有一股钻研艺术的劲,只有这样,一个演员不论是演主角还是演配角,或是跑龙套,都会认真琢磨、精雕细刻、一丝不苟,尽心尽力地把角色演好。   其次,要摆正位置。在一本戏里,主角配角一样重要,绿叶配红花,红花更娇艳;红花配绿叶,绿叶也吐翠。演主角时把戏文唱足,把角色演活,带好整台戏;演配角时,把握好分寸,掌握好尺度,辅好整台戏。   第三,要有高超的技艺。唱、念、做、打俱佳,手、眼、身、法、步基本功扎实,演什么像什么,把每个角色演得恰到好处,栩栩如生。   第四,要深刻理解剧中人物的经历、身份,他所处的背景、环境,他与其他人物的关系,准确地把握人物的性格与情感。    戏德、戏艺、戏情和戏性,我认为这就是每个演员应该追求的。   我的行当是小生,经常扮演风流潇酒的皇帝和儒雅豁达的书生以及童生之类角色,但偶而也会跨行当表演老旦之类的角色。2005年,我团创排一台反映计生题材的现代小戏《怀孕之后》,参加福建省第七届“水仙花”的比赛,我在该剧中扮演李母角色,这是一个重男轻女的农村妇女,在戏中是配角,戏不多却又是举足轻重的。为了塑造好这个风趣又善良的农家老妇形象,我走访农村,请教老师,认真分析剧情,把握人物性格,仔细揣摩人物心理,注意设计外部动作,抓住人物情绪变化的几个关键点,展示人物的情感与性格。终于把李母的“善”和“趣”有机的结合起来,展现得淋漓尽致,使只有20分钟的小戏活起来,得到专家们的好评,获得第七届“水仙花”演员奖。   2009年,为参加福建省第二十四届戏剧会演,剧团新排剧目《才女鱼玄机》,该剧写的是唐代才貌双全的女诗人鱼玄机,在遭受情感挫折,出家为道后,放纵情色,最后因妒杀死侍婢,终于使她走向悲剧的深渊……而这段不幸的婚姻正是她的恩师温庭筠极力撮合的。温庭筠在该剧中出场两次、戏很少,两场戏合起来台词不到30句,唱腔只有14句,又是老生打扮,导演分配这角色由我担任。面对一个负有特殊任务的配角角色,该怎么演呢?我是不敢马虎、怠慢,在导演及同仁的指导下,反复揣摩人物,翻阅学习有关资料,多方面寻求对角色内在情感的准确体验,设计符合人物要求的外部动作。第四场,温庭筠听说爱徒纵情声色后,心如刀割。爱徒心切的他急冲冲一路奔跑来到观中,苦口婆心地好言相劝,但爱徒还是不听奉劝转身离他而去,这里我用戏曲夸张的手法、幅度较大的动作来强调此时人物内心的感受,右手托起宽幅的大袖子,向空中一挥一转而下,左手紧接着抓住袖口,急步向前边走边说:“且慢”!在这短短的几秒长音呼喊中,我在内心惨痛的表地独白:我不能让你走,不能再让你沦落了,我要救你,那怕是身败名裂……。然后一声撕肝裂肺的痛呼 “老夫要娶你!”一下子把台下的观众震懵了,接着又“轰”的一声回味过来,随着幕后伴唱声:“想娶一声似惊雷……”把这场戏推向高潮,与观众产生共鸣,该剧受到专家们的好评,并获多项奖次,本人也获得表演奖。   一个演员的成功与否,我认为不在于他是否担任主角,而在于他所塑造的角色在该剧目中的戏剧作用和实际戏剧效果,而这种戏剧作用与效果,就在于他所扮演的角色,是否完成应有的人物塑造任务。世界上没有一个扮演配角不成功的演员,能成为扮演主角的成功者。因此,只有正确的艺术创作态度,不论主角还是配角,都以同样的心态认真创作,配角在剧目中也同样是会起着重要的作用的。   艺术长河,永无止境,不论主角、配角,为了鲜活的舞台人物形象,为了观众,我将永恒追求。   这就是我在几十年的艺术生涯中不断思索的一个问题。 4

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