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外国舞蹈史主要人物 早期芭蕾 皮埃尔·博尚 博尚是法国芭蕾编导家、教育家，皇家舞蹈学院首任院长，被誉为“芭蕾舞之父”。 他的舞艺精进，深得路易十四的喜爱，从而成为路易十四的芭蕾教师，并与路易十四同台合作演出过多部芭蕾舞剧。博尚是芭蕾历史上第一个使芭蕾技巧和训练规范化的芭蕾艺术家，最重要的贡献是规范了芭蕾的五个脚位；对芭蕾技巧进行了有效的推广，为西方舞蹈界建立了标准。 玛丽·卡玛戈 卡玛戈是法国芭蕾表演家，被认为是18世纪法国最早、最出色的专业女舞蹈革新者之一。卡玛戈以追求纯舞而闻名，舞风强劲洒脱，在独舞中，她增加了跳跃和击打动作，甚至有空中击腿的动作。她最大的功绩是大胆地将女舞者的曳地长裙剪短，并在舞蹈时将高跟鞋换成了软底舞鞋，促使芭蕾的表演风范和肢体美学能够轻盈飘逸地进入随后的“浪漫时期”。 玛丽·萨莱 萨莱是法国芭蕾表演家，主要擅长细腻的内心体验和强烈的戏剧表演。在表演上，她反对单纯地炫耀技巧、主张技巧要服务于一定的情节内容。她最大的贡献是使芭蕾成为富于戏剧真实性和自然表现力的舞台表演艺术，并身体力行地推行了“还历史本来面目，让每个角色穿上符合其历史真实的服装”等观念。 让·乔治·诺维尔 诺维尔是法国芭蕾表演家、编导家、教育家、理论家，18世纪最重要的芭蕾革新家，被称为“情节芭蕾之父”。他一生编导过150多部作品，并著有理论著作《舞蹈与舞剧书信集》。他极力主张芭蕾成为一门独立艺术，反对它继续作为歌剧或戏剧的附属物，提出演出要有意义，要体现启蒙主义基本思想，极力推崇情节芭蕾。 浪漫芭蕾 塔里奥尼父女 菲利普·塔里奥尼是意大利芭蕾表演家、编导家。他一生最大的功绩是把女儿玛丽·塔里奥尼培养成为举世闻名的浪漫主义芭蕾演员。他的作品多属于浪漫主义题材，最著名的作品是《仙女》。玛丽·塔里奥尼是意大利芭蕾表演家，菲利普·塔里奥尼的女儿。她的表演优美轻盈。1832年成功主演了浪漫芭蕾代表作《仙女》，开创了白裙芭蕾的崭新时代，并使轻盈的脚尖舞步和飘逸的过膝长裙成为后世芭蕾女演员必须尊崇的舞蹈形象，使得“三长一小”的肢体特征成为后世芭蕾女演员的审美标准。 朱尔·佩罗 佩罗是法国芭蕾舞表演家、编导家。他的舞剧体现出浪漫主义的主要特色。 1830年进入巴黎歌剧院任主演，被誉为“尼金斯基之前最出色的男芭蕾演员”、“男性塔里奥尼”。1836年开始了他的编导生涯，代表作有《吉赛尔》、《四人舞》、《浮士德》等。19世纪50年代，他在彼得堡担任编导和演员，对俄罗斯芭蕾发展起到了良好的作用。 古典芭蕾 马里于斯·佩蒂帕 佩蒂帕是法国芭蕾表演家、编导家，俄罗斯芭蕾奠基人。 1847年应彼得堡玛利亚剧院之邀任首席演员，后接任首席编导大师，在职34年。为俄国新编了《堂·吉诃德》、《舞姬》、《睡美人》、《天鹅湖》等54部古典芭蕾舞剧，重排了《海盗》、《吉赛尔》、《葛蓓丽亚》、《仙女》等17部法国浪漫芭蕾舞剧。他还为古典芭蕾舞剧确立了“双人舞”和“性格舞”两大模式。 列夫·伊凡诺夫 伊凡诺夫是俄罗斯芭蕾表演家、编导家。代表作有《胡桃夹子》、《天鹅湖》等。 16岁被马林斯基剧院芭蕾舞团破格录用，1882年兼任基训教员和排练教师，1885年出任该团第二芭蕾大师，并先后做过“浪漫芭蕾”大师佩罗和“古典芭蕾之父”佩蒂帕这两位法国专家的编导助理，其风格浓郁的性歌舞表演得到过丹麦芭蕾大师布农维尔的高度赞扬。 现代芭蕾 1.早期代表人物与代表作 谢尔盖·佳吉列夫 佳吉列夫是俄国艺术组织活动家，是古典芭蕾的传播者与现代芭蕾的奠基人。1911年成立了佳吉列夫俄罗斯芭蕾舞团，网罗了当时许多优秀的艺术家，充分发挥了个人的组织才能和管理艺术，并以超常的魄力不断推出新人新作，通过演出活动重新唤起了欧美人们对芭蕾的热情，普及了俄罗斯芭蕾体系。 米歇尔·福金 福金是古典芭蕾转型时期的代表人物，被人们誉为“现代芭蕾之父”，代表作品有《仲夏夜之梦》、《仙女们》、《天鹅之死》等，其中《仙女们》是“芭蕾史上第一出无情节芭蕾”，被誉为“现代芭蕾处女作”。他不仅在创作上实践着对古典芭蕾的革新，也在理论上对古典芭蕾进行了总结，提出了著名的新舞剧创作的五项原则，为现代芭蕾的革新提供了思想基础。 瓦斯拉夫·尼金斯基 尼金斯基是俄罗斯著名舞蹈表演家、编导，20世纪最伟大的芭蕾表演家之一。他所创作的《牧神午后》、《春之祭》打破了原来传统的屋子造型和审美标准，创造了大量新的动作，为古典芭蕾的程式化语言补充了大量崭新的动作元素。他的表演振兴了欧洲面临衰落的男子舞蹈，其创作也为芭蕾做出了新探索。 安娜·巴甫洛娃 巴甫洛娃是俄罗斯芭蕾舞表演艺术家，20世纪最伟大的芭蕾女演员之一。10岁考入圣彼得堡舞蹈学校，19岁进入马林斯基剧院芭蕾舞团并迅速成为该团首席女演员。代表性剧目有《天鹅湖》、《睡美人》、《吉赛尔》、《仙女》、《天鹅之