第一讲《论语》与儒家文化——子含.pptVIP

第七讲 元杂剧与大众娱乐形式 元朝（公元1271年～1368年）所代表的中国历史的几个新开端： 1、第一个少数民族掌权的统一国家 2、叙事文学开始成为文学的主流 3、市场化、市民化开始成为文学的主流 关汉卿 一、关汉卿的生平思想与创作旨趣 关汉卿（1225？— 1300？）号已斋叟；大都（今北京）人，其户籍属太医院户，但尚未发现他本人业医的记载。金亡时，尚为少年；入元之际（1271）大概已年近半百。至元、大德年间，他活跃于杂剧创作圈中，和许多作者演员交往，有时还参加演出，成为名震大都的梨园领袖。 关汉卿的主要作品按题材可分为三类：一是公案剧，如《窦娥冤》、《蝴蝶梦》；二是爱情风月剧，如《救风尘》、《调风月》、《望江亭》；三是历史剧，如《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》。 窦娥冤 关汉卿 全名《感天动地窦娥冤》，全剧四折一楔子。剧情是：楚州贫儒窦天章因无钱进京赶考，无奈之下将幼女窦娥卖给蔡婆家为童养媳。窦娥婚后丈夫去世，婆媳相依为命。蔡婆外出讨债时遇到流氓张驴儿父子，被其胁迫。张驴儿企图霸占窦娥，见她不从，便想毒死蔡婆以要挟窦娥，不料误毙其父。张驴儿诬告窦娥杀人，官府严刑逼讯婆媳二人，窦娥为救蔡婆自认杀人，被判斩刑。窦娥在临刑之时指天为誓，死后将血溅白绫、六月降雪、大旱三年，以明己冤，后来果然都应验。三年后窦天章任廉访使至楚州，见窦娥鬼魂出现，于是重审此案，为窦娥申冤。 王实甫的《西厢记》 崔莺莺的性格特点 赤诚追求爱情 热情而又冷静，聪明而涉狡狯 她有时一本正经，有时黠谲多端，有时又扭捏尴尬。在作品中，王实甫让莺莺的形象具有两种不同的内心节奏，展示出她对爱情的追求，既是急急切切，又是忐忐忑忑。内心节奏的不协调，是导致她行为举止引人发笑的喜剧因素。 白朴和马致远 两人共同生活了七年，生子端端六岁，女儿重阳四岁。清明节，少俊陪同母亲外出祭奠，裴行俭因身体欠佳留在家中，偶然来到花园，碰见端端兄妹，询问后得知始末。裴行检认为李千金行为失检，命少俊写休书赶李千金回家，却留下了两个小孩。李千金回到洛阳家中，因父母已亡，在家守节。后来裴少俊中进士，任官洛阳令，并将父母迎至任所，他欲与李千金复合，李千金怨恨他休了自己，执意不肯。这时裴行俭才知李千金是他旧交李世杰之女，以前也曾为儿女议婚。一番说明与求情之后，李千金这才原谅了他们，夫妇二人破镜重圆。 纪君祥《赵氏孤儿 》  全名《冤报冤赵氏孤儿》，其本事见于《左传》《史记·赵世家》，但两书所记差异较大。本剧主要依据《史记》敷衍而成，但情节上作了较多改动。剧本写春秋时晋灵公昏愦不君，武将屠岸贾擅权，将大臣赵盾满门抄斩，其子驸马赵朔亦被逼自杀。赵朔妻在幽禁中生下赵氏孤儿，被赵朔门客程婴偷带出宫。屠岸贾得知后，下令屠杀全国所有半岁以下婴儿。程婴为保赵家骨血，与老臣公孙杵臼商议，将自己的儿子送给公孙，顶替赵氏孤儿，然后出首，揭发公孙收藏了赵氏孤儿。结果程子被杀，公孙自杀，程婴被屠岸贾收留为门客，所携赵氏孤儿也被屠岸贾认为义子。20年后，孤儿长大成人，程婴告之真相，终于报了大仇。 三、《西厢记》的人物塑造、语言艺术和社会影响 主动追求爱情的莺莺 志诚种和傻角 机智泼辣的红娘 文采与本色相生 禁毁与模仿 譬如文字，则双文是题目，张生是文字，红娘是文字之起承转合。有此许多起承转合，便令题目透出文字，文字透入题目也；其余如夫人等，算只是文字中间所用之乎者也等字。 ——金圣叹《读第六才子书西厢记法》 一、白朴和《梧桐雨》 白朴的生平 深沉的沧桑感 梧桐夜雨的意蕴 白朴，（1226-1306后），字仁甫，一字太素，号兰谷。其父白华，曾任金朝枢密院经历官。当蒙古大军围攻金朝首都时，白华随金哀宗出奔，家眷則留在城内。不久城破，白朴的母亲死于浩劫之中，年仅八岁的白朴，幸得其父好友元好问携带抚养。 白朴幼经丧乱，仓皇失母，心灵饱受创伤，长大后又曾飘流于大江南北，看到了社会凋残山河破碎的情况，心情十分沉重。面对残酷的现实，他感到无法对付，决心不参与政治，放浪形骸。或是流连于青山绿水之间，或是在风月场中，和杂剧作家以及歌伎们往还。1279年南宋灭亡，东南战事平定，白朴也长期在南方居住，作品中时常流露出沧桑之感和失落之哀。 白朴所作杂剧现存仅《梧桐雨》和《墙头马上》。 《梧桐雨》是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。 二、《墙头马上》 一曲歌颂婚姻自由的赞歌 维护人格的尊严 泼辣的个性和喜剧性的场面 《墙头马上》的素材源自白居易的《井底引银瓶》一诗。 《梧桐雨》以深沉的意境见长，《墙头马上》则以紧凑、生动的情节安排取胜。 墙头马上 白朴 全名《裴少俊墙头马上》，出处是唐代白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。” 此