第9 9 章 西方园林 意大利园林.pdfVIP

中外园林史 临沂大学园林教研室 Department of Landscape Architecture, Linyi University 霍宪起 第9章西方园林—— 意大利园林 一、概述 一到14世纪，也就是文艺复兴运动开始，意 大利的造园艺术渐渐复苏。此后的两百年间，出 现了一大批水平很高的园林，在世界造园艺术中 耸立起一座独特的高峰。其原因是： 1 、得力于经济繁荣和文化高涨。 2 、文艺复兴时代特有的对现实生活的肯定、 对自然美的敏感以及对古典文化的仰慕， 更起着直接的推动作用。  当时的人文主义者、诗人、画家、小说家 甚至教皇和贵族，享受生活，欣赏自然， 追迹古典，给造园艺术的繁荣氤氲了一个 文化氛围。 二、对园林影响较大的人物 作为人文主义思想启蒙者的三大杰出人物，但丁、薄 伽丘和彼特拉克对园林都有深切的爱好。 薄伽丘在 《十日谈》中以佛罗伦萨周围的华丽别墅为 背景，记述了佛罗伦萨人愉快的生活。书中介绍了一些 别墅建筑和花园，园中有蔓生植物和蔷薇、茉莉等芳香 植物以及许多草花：草地上有大埋石水盘和雕塑喷泉， 水盘中溢出的水由沟渠引至园中各处，再汇集起来，落 入山谷之中。 《十日谈》中的故事都发生在这些环境优 美的别墅园林之中，景色的描写都是写实性的。 阿尔伯蒂 （Alberti,1404~1472）：著名 建筑师、建筑理论家，人文主义者和诗人。 著有 《齐家论》、 《论建筑》。 《论建筑》 详细论述理想庭院的构想——以古罗马小普 林尼描绘的别墅为主要蓝本，是消遣、娱乐、 隐退、陶冶性情的生活场所，主要的是亲切 恬和的气氛。 阿尔伯蒂的园林设想 1.在一个正方形庭园中，以直线将其分为几个 部分，并将这些小区造成草坪地，用长方 形密生团状的剪枝造型黄杨、夹竹桃及月 桂等围植在它们的边缘。 2.树木不论是一行还是三行均须种成直线形。 3.在园路的尽端，将月桂树、西洋杉、杜松 编织成古雅的凉亭。 4. 延园路而造的平顶绿廊支撑在爬满藤蔓的 圆石柱上，为园路造成一片绿荫。 5.在园路上点缀石或者陶制的花瓶。 6.在黄杨树种植拼出主人的名字。 7.每隔一定距离就将树篱修剪造成壁龛形式，其 内安放雕塑品，下臵大理石坐凳。 8.在中央园路的相交处建造造型月桂树的祈祷堂。 9.祈祷堂附近设迷园，旁边建造缠绕着大马士革 草、玫瑰藤蔓的拱形绿廊。 10.在流水潺潺的山腰筑造凝灰岩的洞窟，并在 其对面设臵鱼池、草地、果园、菜园 三、文艺复兴初期的园林 意大利的庄园多建在佛罗伦萨郊外风景 秀丽的丘陵坡地上，选址时比较注重周围环 境，要求有可以远眺的前景。 园地顺山势辟成多个台层，但各台层相 对独立，没有贯穿各台层的中轴线。 建筑往往位于最高层以借景园外，建筑 风格尚保留有一些中世纪的痕迹，如窗小， 屋顶有稚堞等。 喷泉，水池常作为局部中心，并且与雕塑结 合；注重雕塑本身的艺术性。水池形式则比较简 洁；理水技巧也不甚复杂。绿丛植坛是常见的装 饰，但图案花纹也很简单，多设在下层台地上。 产生了用于科研的植物园。 当时佛罗伦萨最有影响的是美第奇家族；建 有多处园林。 菲埃索罗的美第奇式庄园 Ⅰ上台层Ⅱ中台层Ⅲ下台层1入口2主建筑3水池4树畦5花架6 绿丛植坛 美帝奇庄园虽然没 有豪华的装饰，却以杰 出的设计手法，通过简 洁明快、合理有序的空 间布局，形成庄园与周 围景色和谐统一的整体， 成为园林艺术史上的经 典之作。 四、文艺复兴中期的园林 15世纪末，美第奇家族破落。经济衰退也破 坏了文化繁荣的基础，加之战乱与政局不稳；人 文主义者纷纷逃离佛罗伦萨