音乐美学第一章.pptVIP

第一章　音乐形式 第一节　音乐形式－－本体、整体 第二节　音乐形式的时间－－瞬间性 第三节　形式载体与表现 重点：格式塔原理（Gestalt） 整体要素相加的总合 它所揭示出来的就是整体产生 新质的思想。 一、本体与属性 亚里士多德在《形而上学》中指出：“有些事 物独立存在，有些不能，前者为本体。” 就音乐而论，声音形式是本体，因为它是独 立性存在。内容、美、风格等是属性，因为 它们是依附性的存在——若离开所依附的乐 本体，便不存在。 二、整体的特性 音乐形式系指声音材料有序化组合的整体而 言，也可以说是声音“完形”，或“格式塔” （Gestalt）。 整体（格式塔或系统）皆具有两个基本特 性，即要素“相关性”和整体“新质性”。 音乐家吴祖强在其《曲式与作品分析》中指 出：“在具体的音乐作品中，所有表现手段 相互依赖，构成了一个不可分割的整体。” 古希腊时，亚里士多德在《诗学》中指出： “一个完善的整体，各部分须紧密结合起 来，如果任何一部分被删去或移动位置，就 会拆散整体。” 相关性也包括部分与部分，以及部分与整体 之间的相关性。就音乐来讲，就是旋律、和 声、节奏、节拍、调式、调性、速度、力 度、音色、音区、曲体、织体等的各种相关 性。 古希腊郎吉弩斯在《论崇高》中说：“人体 要靠四肢五官的配合才能显得美。整体中任 何一部分如果割裂开来孤立地看，是没有什 么引人注意的，但是把所有各部分综合在一 起，就形成一个完美的整体。” 整体新质性，是指要素组合为后产生的新属 性、新功能而言。如音乐的形式美及风格属 性；表情、达意、描写功能等。 音乐艺术等创造，实质上往往并非为整体而 整体，为的是求新质，这是任何整体创造意 义所在。 假如整体与要素或要素相加是半斤八两的相 等，那么所有的创造都将因丧失意义而停止 可矣。 三、整体之关系公式 C D A ?B ? C C E A.为相关性　　B.为整体性　　C.为新质性　　 D.为质料性　　E.为结构因 要素相关性规定整体性；整体性又规定新质性；而 新质性又为质料与结构所规定。或换言之，整体是 通过质赤与结构成来规定新质性的。 第二节 音乐形式的时间—瞬间性 一、时间、空间性 时空间的差别在于：时间有一维的“绵延性”与　 去而不返的“非可逆性”。 空间有三维的“广延性”与去而能返的“可逆 性。” 时空间也有相同之处：皆无限。 在艺术上，时空间又有相对的分离性。 音乐与绘画各是一例。 音乐，时间性的。表现是声象在时间中持续　 展开，故可作时间计量：若干时、分、秒 （却不能作空间计量），随之赏乐亦受时间 定量限制。 绘画，空间性的。表现是视象在空间在展 开，故可作空间计量：画幅长×宽=若干（却 不能作时间计量），随之赏画要受空间距离 限制。 二、时间的两种 时间分作物理时间与心理时间两种。 物理时间，客观、外在，几乎是绝对匀速运 动，其常量不取决于主体感受。 心理时间，主观、内在，属于相对的变速运 动，其变量取决于主体感受。 音乐物理时间量度已定，心理时间量度由两 种情况决定： １、看声音流量的大小。单位时间（秒） 内，声音流量大则快（如每分钟１２０ 拍）；声音流量小则慢（如每分钟４０ 拍）。 ２、看审美情趣的有无。若有情趣，则赏乐 时间显短；若无情趣，则赏乐时间显长。 第三节形式载体与表现 一、必然与或然载体 从载负内容的角度看，形式可谓“载体”，各类 艺术用的质料手段不同，其载负功能也各异。 大而论之可有必然载体与或然载体。 （一）、必然载体，文学是。该类用高度概念 化的语言文字为物质手段。文学形式是为内容 的必然载体，一概是形式与内容的统一。 （二）、或然载体，音乐、舞蹈、绘画、建 筑艺术是。该类用那概念的语言文字以外的声 音、形体、色彩、木石等物质手段。这些手 段本身通常是非概念化的，不具有必然的内 涵。它们既可以通过组合整体获得载负功 能。（如标题音乐、现实主义绘画、舞蹈 等）。 也可以虽组合整体却不追求载负功能，也不 载负具体内容。（如古典派纯音乐、抽象派 绘画、艺术体操、建筑等。） 二、存在即表现 音乐形式若独立到不担起载负的职责，即 不表现内容，那它表现什么？答曰：表现形 式本身。存在即表现。形式存在即形式表 现。 莫扎特 Wolfgang Amadeus Mozart （1756—1791年） 莫扎特是一位音