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第六编 元代文学;元代文学概说; 二、元代文学概况;第三，最高统治者对歌舞戏曲的爱好和提倡。 第四，大批文人沦落下层，成为书会才人，这些创作主体对剧本创作的直接介入，有效地提高了元杂剧的艺术品位，这是元杂剧得以繁盛的根本保证。; 元杂剧体制的特点; 元杂剧的分期; （2）南戏; （3）散曲（抒情体）; 2、元代诗文创作; ; 第一章 元杂剧;第一节 关汉卿; 二、关汉卿杂剧的题材内容;《窦娥冤》艺术成就;2. 现实主义与浪漫主义相结合的创作手法。 3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。 4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格。; ;《救风尘》;3、历史剧：采用历史题材，表达作者对现实 社会认知。 《单刀会》《西蜀梦》; 三、关汉卿杂剧的艺术成就;其作品有时也赋予人物和情节以 浪漫主义的色 彩，突出了被压 迫者的反抗意识和斗争精神，体 现了积极乐观的人生态度，闪烁 着理想的光辉。;二、在人物塑造方面，一大批性格鲜明的人物形象丰富了中国古代戏剧文学形象的画廊。 不但能写出不同阶级或阶层的人物的不同特点，而且能写出同一阶层人物的不同风貌，有时甚至写出了人物性格的丰富性和立体感。; 三、在剧作结构方面，大多缜密而精巧， 紧凑而多变，富于戏剧性效果，具 有引人入胜的魅力。;四、在戏剧语言方面，以本色当行著称。（本色派）; 自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为 元人第一。 —王国维《宋元戏曲考》 ;第二节 王实甫与《西厢记》; 二、西厢故事的演变;2、金代董解元《西厢记诸宫调》（《董西厢》 ——变化和贡献 第一，结局的变化。 第二，人物形象的突破。 第三，矛盾冲突的发展变化。 第四，主题的变化。 ;3、王西厢—深化与升华 第一，删减了许多不必要的情节，使结构更完整，情节更集中。 例如，在《西厢记诸宫调》中，孙飞虎兵围普救寺一事占了相当长的篇幅，它实际上是游离于主线之外的，王实甫将它压缩得很短，这样就使主线更为分明突出。 ;第二，使主要人物的立场更鲜明，从而加强了戏剧冲突。 在《西厢记》中，实际上存在着两个阵营，一以张生、崔莺莺、红娘为代表，一以老夫人为代表。王实甫将这两个阵营的人写得泾渭分明，态度毫不含糊，并以此来展开矛盾冲突。 第三，在情节安排、艺术手法的运用上，更为精致完美，并增加了一些喜剧色彩。 ; 三、《西厢记》的主题与意义; 四、《西厢记》的人物形象;莺莺性格的发展可以分为三个时期; 2、张生; 3、红娘; 4、老夫人; 四、《西厢记》的艺术成就; 第二，结构宏伟而又紧凑。; 第三，人物性格鲜明。 崔莺莺既爱又怕的心理、 张生大胆又带有书生酸气的特点， 人物写得极有个性。 ; 第四、语言优美。 《西厢记》的唱词华丽典雅，宾白 则是鲜活的口语，既充满诗情画意， 又充满生活气息。正因为如此， 《西厢记》往往被人当成“文采派” 的代表。 ;第三节 元代其他杂剧作家作品; 2、马致远《汉宫秋》; 3、纪君祥《赵氏孤儿》; 二、爱情题材; 2、郑光祖《倩女离魂》; 三、家庭题材; 四、公案题材; 五 、水浒题材; ;第二章 元代散曲;第一节 散曲的兴起与体制; 二、散曲的体制;第二节 元代前期散曲作家; 关汉卿散曲特色;[南吕?一枝花]《不伏老》; 二、马致远;[越调?天净沙]《秋思》 ; 三、白朴;四、张养浩;［中吕?山坡羊］《潼关怀古》 ;第三节　元代后期散曲创作;其次，在思想情调方面，前期散曲中那种由于政治失意而产生的愤激和幻灭的情绪已逐渐淡化，哀婉蕴藉的感伤情调成为时代的主流。 再次，在艺术风格上，由前期散曲的粗犷豪放逐渐走向清雅典丽，讲究格律词藻，出现了诗词化、规范化的倾向。 ; 二、张可久;三、乔吉　 向与张可久并称，也是元散曲清丽派的 杰出代表。 多为寄情山水和青楼调笑之作， ;四、睢景臣　 注意发挥套曲能容纳广阔生活题材的长处，为散曲开拓了题材范围。 曲文纯朴本色，同当时清丽典雅的倾向迥然不同。 ［般涉调?哨遍］《高祖还乡》。;第三章 元代南戏;第一节　南戏的兴起与发展; 二、南戏的产生和发展; 第二节? 元末“四大南戏”?; 二、《荆钗记》; 三、 《白兔记》 通过后汉开国皇帝刘知远与李三娘 悲欢离合的故事，表达了“贫者休要 相