关于北京话剧观众的调查及思考.pdfVIP

009 中国戏剧现状论坛●ZHONGGUOXIJUXIANZHUANGLUNTAN 关于 北京话剧观众的 调查与思考 ◆刘平 与其他文学样式不同，话剧创作最重要的一个特点就是它的剧场性。也 就是说，话剧创作的最后完成是在剧场里，它需要经过剧场的舞台演出，得到 观众的认可后，才算最后完成。在此过程中，观众不仅是欣赏者，也是话剧创 作的重要的参与者。因此，观众的欣赏趣味、接受能力和评判标准，对话剧创 作就产生着直接的和重要的影响。梅耶荷德说，伟大的戏剧需要伟大的观众。 这话是有道理的，从中国话剧的发展也可以看出这一点，话剧的兴盛，是因为 观众看戏的踊跃；话剧的衰落，是因为观众的减少。 因此，我们在谈话剧创作的过程中，除了要重视编剧、导演、演员和舞台 美术各部门的艺术创造外，还要重视观众这一元素。在今天话剧走向市场的 过程中，对观众的研究及对话剧演出市场的了解，也是研究话剧创作与演出 的一个重要视角。 一、观众欣赏趣味与审美倾向的变化 为了解今天观众的情况，笔者曾在首都剧场、东单先锋剧场、北京人艺 实验剧场和朝阳区文化馆9个剧场分别做了9次观众调查，发放“观众调查 问卷”170份，收回155份，占91.2%。就观众填写“调查问卷”的内容，可以看 出观众对话剧的喜爱程度、欣赏趣味和对话剧创作的希望。 （一）“观众调查表”中的基本情况： （1）男女比例：总人数155人，男性73人(占总人数42%)，女性82人(占 总人数的53%) （2）职业分布： 中学生8人；大学生58人；研究生18人；公司职员39人（其中公务员4 人）；教授、工程师5人（其中教授1人）；打工者（农民工）11人；其他职业16 人。 (比例见附表Ⅰ) 010 2010 年/ 第1 期（总第320 期）●戏剧文学 （3）年龄情况： 的有1人；公司职员39人：社会问题剧的25人， 15———20岁31人；21———30岁104人；搞笑剧的23人，只选搞笑剧的有4人；教授、工 31———40岁15人；41———50岁5人；51岁以上程师5人：社会问题剧的5人，搞笑剧的3人； 的人没有。 打工者（农民工）11人：社会问题剧的10人，搞 (比例见附表2) 笑剧的3人；其它职业16人：社会问题剧的9 （4）一年内看戏的次数： 人，搞笑剧的9人； 中学生8人：1—3次的5人，4—6次的3 (比例见附表5) 人；大学生58人：1—3次的19人，4—6次的20 （二）对“观众调查问卷”的分析： 人，6次以上的27人；研究生18人：1—3次的3 1、话剧观众的主要对象： 人，4—6次的3人，6次以上的12人；公司职员 从“问卷”中反映的情况看，看话剧比较多 39人：1—3次的15人，4—6次的7人，6次以上 的，从年龄上说，是20至30岁的观众；从职业方 的17人；教授、工程师5人：1—3次的1人，6次 面说，是大学生、研究生和公司职员。这部分观众 以上的4人；打工者（农民工）11人：1—2次5 可以说是话剧的最基本的观众。 人，4—5次的2人，一次没看过的4人；其他职 但是，我们不能忽略话剧观众的两个潜在 业16人：1—3次的4人，4—6次的5人，6次以 的群体：一个是中、小学生；一个是打工者。就北 上的7人。 京市而言，中学生（包括初中和高中）大约有二十 (比例见附表3) 几万人，小学生大约有十几万人。假如一个学生 （5）对票价的要求：