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第二章 园林布局 第五节 园林造景 芦沟晓月 第五节 园林造景 一、主景与配景 二、借景 三、对景 四、分景 五、框景、夹景、漏景、添景 六、点景 一、主景与配景 为了表现主题，在园林和建筑艺术中主景突出通常采用下列手法： （1）中轴对称。如天安门广场、凡尔赛宫殿 （2）主景升高。 （3）水平视觉四合空间的交汇点。如杭州西湖中的三潭印月。 （4）对比与调和。体量的对比调和。如留园冠云峰 上海豫园玉玲珑 绉云峰  杭州西子湖畔的竹素园 瑞云峰 苏 州 十 中 二、借景 “园林巧于因借，精在体宜，借则园虽别于内外，得景则无远近，晴峦耸秀，继宇凌空，极且所主，俗则屏之，素则收之。”-----计成 把园林绿地以外的好景观，组织到游人观赏范围以内的造园手法称为借景。 借景能使有限的空间加以延伸，内外景色连成一片。避免了园林中因空间狭小所造成的封闭、压抑感。 借景又分实借、虚借。 实借可借山水树木、亭台楼阁。 实借如：颐和园中借西部玉泉山，苏州留园借虎丘的塔影、无锡的寄畅园借惠山等。实借又分为远借、邻借。 虚借可借风霜雷雨、经声佛号、花香鸟鸣。 如承德避暑山庄的梨花伴月、西岭晨霞、南山积雪、云帆月舫杭州西湖的南屏晚钟、柳浪闻莺、平湖秋月等等，就是借明月流霞、鸟鸣钟声来组景。 承德避暑山庄南山积雪(虚借) 三、对景 位于园林绿地轴线及风景视线端点的景叫对景。为了观赏对景，要选择最精彩的位置，设置供游人休息逗留的场所，做为观赏点。如亭、榭、草地等与景相对。 对 景 四、分景 分景常用于把园林划分为若干空间，使之园中有园，景中有景，湖中有岛，岛中有湖。园景虚虚实实，景色丰富多彩，空间变化多样。分景按其划分空间的作用和艺术效果，可分为障景和隔景。 （1）障景：在园林绿地中，凡是抑制视线，引导空间屏障景物的手法。 障景有土障、山障、树障、曲障等。障景是我国造园的特色之一。 障景是在较短距离之间才被发现，因而视线受抑制，有“山穷水尽疑无路”的感觉。 障景还能隐蔽不美观或不可取的部分，可障远也可障近，而障本身又可自成一景。 障景（土障、山障、树障、曲障） （2）隔景：凡将园林绿地分隔为不同空间，不同景区的手法称为隔景。隔景可以避免各景区的互相干扰，增加园景构图变化，隔断部分视线及游览路线，使空间“小中见大”。隔景的方法和题材很多，如山岗、树丛、植篱、粉墙、漏墙、复廊等。 五、框景、夹景、漏景、添景 1、框景：利用门框、窗框、树框、山洞等，有选择地摄取空间的优美景色。 2、夹景：为了突出理想的景色，常将左右两侧以树丛、树干、土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线、透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。 3、漏景：漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。 4、添景：当风景点与远方之间没有其它中景、近景过渡时，为求主景或对景有丰富的层次感，加强远景“景深”的感染力，常做添景处理。添景可用建筑的一角或建筑小品，树木花卉。用树木作添景时，树木体型宜高大，姿态宜优美。 六、点景 创作设计园林题咏称为点景手法。 我国园林善于抓住每一景点，根据它的性质、用途，结合空间环境的景象和历史，高度概括，常作出形象化、诗意浓、意境深的园林题咏，其形式多样，有匾额、对联、石碑、石刻等。 点景 “起云”两字隐含着一句禅语，把此地的意境表现出来。 * * *