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从《强劫留西帕斯的女儿》浅析巴洛克风格 10130510252 杨祯 巴洛克（Baroque)是一种代表欧洲文化的典型的艺术风格，这个词最早来源于葡萄牙语（BARROCO),意为指形状怪异的珍珠。意大利语（BAROCCO)中有奇特，古怪，变形等解释。在法语中，“Baroque”成为形容词，有“俗丽凌乱”之意。“巴洛克”原是18世纪崇尚古典艺术的人们，对17世纪不同于文艺复兴风格的一个带贬义的称呼，现在这个词已失去原有的贬义，仅指17世纪风行于欧洲的一种艺术风格。 作为一种艺术形式的称谓，它是16世纪的古典主义者在16世纪下半叶在意大利发起，17世纪在欧洲普遍盛行，18世纪逐渐衰落的一种背离了文艺复兴的艺术精神的一种艺术形式。 巴洛克时期出现的艺术形形色色，所以必须按照这个时代的比较广泛的各种文化倾向去探索它们的统一特性。就对艺术的影响来说，当时有三种文化倾向最为重要。 第一种是反宗教改革运动的出现，这股势力不论在地区方面还是思想方面都正日益扩大。巴洛克艺术中的许多不朽之作，特别是意大利绘画和建筑中的许多作品，可能同教会所采取的新的宣传态度直接有关。 第二种是君主专制政体的巩固，随之产生强大的中产阶级，对艺术的发展起了促进作用。从法国王朝建造凡尔赛的宫殿和花园以及中产阶级发展绘画市场，可以窥见当时某些政治和社会发展对艺术的影响。 第三种是在科学发展和对地球进行探索的影响下，对大自然产生了新的兴趣，促使人类对自身有了新的看法，一方面觉得自己微不足道(特别是受了哥白尼地球不是宇宙中心这一论点的影响)，另一方面又感到自己神圣伟大，因为在知识方面有了重大突破。 总之，这些文化倾向连同它们在艺术中的反映，形成了艺术史家斯特乔的宗教势力和非宗教势力共同保持的一种基本上令人乐观的新的均势。 巴洛克风格，亦称“路易十四风格”，即“王室官方风格”，可以说是意大利巴洛克的一种古典化翻版，高雅、严肃、合乎逻辑、有条不紊，因而忠实体现了古代艺术风格，形成法国巴洛克的特点，而研究佛兰德斯（包括今比利时、法国、荷兰的部分区域）的巴洛克风格，最好从鲁本斯??绘画着手，他创作了大型的祭坛画和神话作品，并且设计了一系列构思周密的宫廷画和寓言画组画。 鲁本斯是巴洛克画家的典型代表，其宗教画人体姿势动作激烈，色彩鲜明，《复活》、《爱之园》、《末日审判》，以及充满戏剧性暴力气氛的《强劫留西帕斯的女儿》即巴洛克风格的典型作品。 《强劫留西帕斯的女儿》讲述了希腊神话中的英雄卡斯托耳与波吕克斯抢掠留西帕斯的两个女儿的传说。卡斯托耳与波吕克斯都是丽达的儿子，其中波吕克斯是丽达与宙斯所生，两子从不分开，他们一个善骑，一个善战，都英勇无敌，是古罗马骑士的保护者。他们爱上了迈锡尼国王留西帕斯的两个女儿，可是她们已经许配给另外一对孪生子了，于是两兄弟便强行把她们掠走为妻。 画面上表现的正是两个黝黑的壮汉把两姐妹从睡梦中劫走，正在强行拉上马背。画面上，四个人和两匹马交错穿插，激烈撞击，纠结在一起的形象占据了整个空间，造成了强烈的动势。近乎方形的构图，本应是稳定的，但这些形象却以X形切割画面，构成了极不稳定的动乱感，体现了巴洛克通过感官诉诸精神，表达了自然主义而非理想主义，是情感的而非理性的特点。 巴洛克继承文艺复兴时期的错觉主义。抛弃了单纯、和谐、稳重的古典主义；追求繁复夸张、富丽堂皇、气势宏大、富于动感的艺术境界。华丽、精雕细琢、技巧精湛、戏剧性的效果使得“巴洛克”起初被古典主义者认为是一种堕落瓦解的艺术，到了后来，才对巴洛克艺术有了一个较为公正的评价：巴洛克通过感官诉诸精神，体现了自然主义而非理想主义，是情感的而非理性的。 此外，巴洛克的艺术题材通常体现一种宗教热情。 究其根源，巴洛克的兴起与罗马天主教反宗教改革运动及西欧国家君权的加强（特别是法国、西班牙和葡萄牙这些拉丁国家）有密切关系，或许是教会与宫廷需要表现动感与力量的艺术去表达对天主（上帝）与君王的尊敬与权威，传达对抗议宗（新教）分裂公教（天主教）的不满及封建割据阻碍国家统一的不满；总之，它是为教权与君权的强化服务的，可以说，巴洛克艺术虽不是宗教发明的，但它是为教会服务，被宗教利用的，教会是它最强有力的支柱。 在这幅典型的巴洛克风格的作品中，鲁本斯充分展现了他刻画人体的擅长，在两个男子黝黑皮肤和扬蹄直立的骏马的衬托下，两姐妹的丰满的身姿呼之欲出。画家或重叠，或薄涂的笔触引人入胜，扭转运动的用笔和肌肉的隆起暗暗相合。红色披风与绿色风景对比，金黄的丝巾做蓝色天空的映衬，整幅作品奏成疾风骤雨般的狂热交响。