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悲惨世界剧情版和电影版的不同 设计学院 工业设计 200830030059 刘砾 相比于音乐剧，电影版删除了德纳第埃一家，把焦点如激光对准阿让和沙威的冲突。影片以阿让被神父收留过夜开场，而他砸橱窗、偷面包、被判做苦力二十年的背景情节只用了一两句台词带出（“在饥饿和不再饥饿之间，只隔着一块玻璃。一切是那么容易”）。同样，影片不再絮叨马里犹斯夫妇对阿让的误解和最终的大团圆。演员阵容中沙威最出彩芳汀与生俱有的凄美被发挥得淋漓尽致。本片用一种散文风格代替了原著的史诗气概，是现代观众最容易接受的版本。音乐剧中的Stars塑造了沙威的灵魂，如果没有它，他的形象一定会大打折扣。我认为这首歌简直是对康德“头顶的星空和心中的道德法则”的最好注解。在冉阿让面前，沙威也许是专横、狂妄、跋扈的，但当他面对满天繁星，面对宇宙的广袤和神秘，他心中只有纯净的虔诚和敬畏。一个有所敬畏的灵魂，至少在那一时刻是接近神圣的。沙威对着星空许下诺言是全剧最动人的画面之一，那辉煌庄严的旋律里是崇高的信仰，是对正义的坚持。电影版里没有和这首歌相应的内心独白描写，因此音乐剧里的这段可谓锦上添花。沙威自杀的那段也很精彩，他颤抖的歌声和绝望的眼神，深深震撼着我的心。唱完最后一句“there is no way to go on”，Stars的旋律再次响起，仿佛在祭奠他悲壮的牺牲。我最初就是被Stars和Javerts Suicide这两段独唱所打动，然后又喜欢上了沙威在Confrontation, Fantines arrest, runaway cart中铿锵有力的唱段，充分表现出他的冷酷和强硬。但电影版中的沙威形象就没这么崇高了。他去抓人时，总是一副小人得志的样子。如果一上来就看电影版，我一定不会喜欢他。在现实中，我对这种人也没有好感，诸如孙志刚的悲剧不就是此类公安人员造成的？但看过音乐剧再看电影版，我就不断为沙威打抱不平：人家毕竟是个忠于职守的警察啊。他一开始不能理解和相信冉阿让，这很正常，像冉阿让这样的犯人能有几个？再说，要不是幸运地遇到了人品超级好的主教，冉阿让肯定还是典型的反社会型人格。 《悲惨世界》里最幸运的两个人就是马吕斯和珂赛特这对小情人了，一个小白脸，一个花瓶，在电影版和音乐剧里都不怎么受欢迎。我对这种才子佳人一见钟情的故事一向不感冒，不过雨果优美浪漫的文字还是很有欣赏价值的。他们的爱情傻得可以，也纯洁得令人惊叹。格朗泰尔的话很精辟：“马吕斯是一种雾气，他也许找到了一种水蒸气。……我能想象那是怎么回事，一往情深竟然忘了亲吻的倾慕。……他们只在星云中睡觉。”记得《飘》里面对阿希礼和梅兰妮也有类似的描述，他们都生活在缥缈浪漫的梦幻中，仿佛不食人间烟火。马吕斯和珂赛特既没有深入的共同语言，也很少有亲密的身体接触，幻想恐怕是他们爱情的主要成分吧。 电影版里的马吕斯比音乐剧里更不讨人喜欢，他太爱情至上，一谈起恋爱就什么都不顾了，工作也抛到了脑后。珂赛特要随冉阿让离开，他就不想活了，实在太不剽悍。而珂赛特太天真、太软弱，她只能在冉阿让和马吕斯的爱护下生活。 不仅爱潘妮，冉阿让对小珂和小马的恋爱也很不爽。他发现珂赛特的秘密时，就像被晴天霹雳击中一样。他只有珂赛特一个亲人，因此他对她的感情已经超出了一般的父女之情，他唯一害怕的就是失去她，为此他甚至希望马吕斯在战斗中死掉。读到这里，我觉得冉阿让的形象变得真实了，在此之前他太博爱太善良了，没有一点私心。以前我对音乐剧里的Bring Him Home一曲不感冒，因为我觉得冉阿让为他的准女婿祈祷没什么了不起。但在电影版里看到他曾经那么恨马吕斯，那他思想的转变还是很不容易的。值得一提的是，音乐剧里马吕斯和珂赛特两次对唱a heart full of love，第一次爱潘妮在旁边唱“he is never mine to lose”，第二次冉阿让在旁边唱“she is never mine to keep”，歌词的前后呼应实在很巧妙。 整部电影版看下来，最感动的还是冉阿让临终那段。听音乐剧的Epilogue时也挺感动，但没有看电影版震撼。冉阿让，这是一个怎样的灵魂！他背着马吕斯穿过险象环生的下水道，没有他就没有马吕斯和珂赛特的幸福。他宁愿失去珂赛特，也要向马吕斯坦白自己曾是苦役犯，只为了对得起自己的良心。不少人指责马吕斯和珂赛特忘恩负义，但我认为他们是可以理解的。谁听到苦役犯三个字，能没有一点戒备心呢？马吕斯怀疑冉阿让留给他们的钱来路不明，也是很自然的。他不希望冉阿让再和珂赛特见面，确实有点不近人情，但谁能保证自己处在那种情况下不会那样想呢？至于珂赛特，她就是那种柔顺的性格，马吕斯怎么说，她就怎么做。她爱父亲，但更爱丈夫，这是自然的，孩子对父母的爱总比不上父母对孩子的爱。雨果对此的评论很经典：“青年趋向欢乐、节日、炫目的光彩