论肖邦《 小调幻想曲》的构思特点及演奏风格.docVIP

论肖邦《 小调幻想曲》的构思特点及演奏风格 　　摘要：本文对肖邦《f小调幻想曲》做了整体的概述，较为详细地分析了幻想曲的曲式结构，并结合本人对幻想曲学习的体会，阐述了演奏这首乐曲需要注意的问题，从而更生动地演奏肖邦《f小调幻想曲》。 　　关键词：肖邦；幻想曲；曲式结构；浪漫派 　　 　　肖邦《f小调幻想曲》op.49，作于1841年，呈现给德#8226;史索公爵夫人。 　　这是一首单乐章性质的大型乐曲，具有史诗性和戏剧性的音乐性格，这与他的叙事曲很相近，但它的规模比叙事曲更大、更复杂。在这首幻想曲中有诸多音乐形象，且各不相同，它们鲜活而富有个性，其中温柔抒情的形象与感情炽烈的戏剧性形象相互交替，使之戏剧性特别突出。 　　该乐曲是用古典奏鸣曲式引申而来的极其复杂的形式写成的，是回旋奏鸣曲式和奏鸣曲式相互渗透和融合的结果。所具有的特点是：①呈示部与再现部中具有完整的（主部、连接部、副部、结束部）四个部分。②展开部（135-234小节）有清晰的引入、展开、回头过渡三个部分。③调性布局上同样是典型的奏鸣曲式的布局―呈示部（主调）、展开部（调性的频繁转换）、再现部（统一在主调上）。所具有的回旋特点是：①主部中第69小节的间隔出现且收尾是回旋曲式的特点。②呈示部并没有进行反复。 　　该乐曲的演奏风格： 　　（一）关于整体结构的把握 　　1.引子（1-42小节） 　　幻想曲的开始是个史诗性引子。分为两部分，第一部分是严峻肃穆的，以庄严的葬礼进行曲速度和节奏出现，长度为20小节，左右手的旋律仿佛是在对话形式中进行的。一方是以低音声部中四度音程的下行进行，为两小节，且是同音。另一方是非常抒情的，向上攀升的和弦句，音色明亮了一些，音响经历了渐强―渐弱的过程。在第7小节出现了转调，把这部分力度增强了。在第11小节，左手以八度的形式来强调低音声部。引子第一部分的高潮是在19小节的很强（ff），力度也在第一部分中达到最强。 　　第二部分从21小节开始，音乐流动了一些，旋律线条也非常清晰。第22小节的旋律与引子第一部分中第3小节相呼应。21―28小节中有三次同样旋律类型的重复。从43小节就进入了连接主部的过渡段。 　　2.呈示部（69―155小节） 　　①主部（69―84小节）由两个主题形成，第一主题（69―76）小节包含着激动的又有歌唱性的旋律，切分的节奏显得音乐动荡不安，加上左手低音的推进，使这一主题充满了热情。第二主题（77―84）小节音乐上明朗了一些，右手旋律仿佛是在追求某种美好的事物，表达了一种愿望。（85―92）小节是一个惊慌不安的过渡段，这里低音音符的推进和力度的起伏将引入一个高潮。 　　②副部（93―126小节），是个宏伟壮丽的凯旋进行曲，（93―94）和（95―96）小节，力度有了明显的对比，前者强，后者弱，像是一个男中音跟一个女高音的对白。（97―98）、（99―100）小节音乐生动，有灵性。 　　③结束部（127―155）小节，左手果断的、处于弱拍上的和弦跳音好像远处传来军队的脚步声。右手是一种斗志昂扬的情绪，但是整个结束部都处在弱的音响里，到了135小节，提升一个八度后，阴沉沉的音色明亮了一些。结束部中右手旋律线条是连奏的，中音声部及次中音声部是断奏的，加上低音声部断奏的和弦使音响弱而丰满。 　　3.展开部（156―235小节） 　　与呈示部相同，只是调性发生了变化。180―188小节是以四组三连音以及每组对应的回答形式而表达的一种号召精神。188―198小节是一个小的过渡段，逐渐柔和且渐慢的。第199小节进入了插部，它是整个作品的中心段落也是情感的高潮。199―222这23个小节表现了简朴、动人的音乐，缓慢绵延的音乐充满着恬静、温暖。从206小节的最后一个和弦开始音色增亮了一些，如一个人在面临困境或绝望时，突然有一缕柔光透过窗户给人以一丝希望。212小节达到中强。213小节的渐弱又回到原来的情绪中。 　　4.再现部（236―319小节） 　　它是呈示部的重复，调性发生了变化，力度上也有变化。它很强的开始比呈示部更加激烈，感情得到了升华，紧接着是渐弱。再现部旋律是以和弦形式出现的，和声上比呈示部要丰满，力度上大大加强，表现的情绪就更加激动，这种激动一直延续到310小节的和弦上面，最终爆发出来。后面又有三个经过句，在316小节（第三个经过句）中的第一个双音上力度达到了最强点，接着是半音经过句，情绪得到了释放。 　　5.尾声（320―332小节） 　　320小节的很强，321小节出现的Adagio sostenuto（柔板延绵）似乎表达着某种呼唤和疑问，与之相呼应的是单声部的短句，表达的感情平和而又真挚，三个单声部短句中的休止符给人以无限的想象空间。从322小节起自然地进入了音乐比较明快的