第一章 动画剧本的本性.ppt

第一章 动画剧本的本性 动画片的“一剧之本”，并非单指文学剧本，而是包括文学剧本和导演分镜头台本。 分镜头脚本 分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。 　　 分镜头脚本的作用主要表现在： 　　 一是前期拍摄的脚本； 二是后期制作的依据； 三是长度和经费预算的参考。 分镜头脚本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。 分镜头剧本（story board）绘制要求: 　　 1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。 　　2， 分镜头运用必须流畅自然。 　　 3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。 　　 4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。） 　　 5， 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。） 　 宫崎骏 《风之谷》 《天空之城》 《龙猫》 《魔女急即便》 《红猪》 《幽灵公主》 《千与千寻》 《哈尔的移动城堡》 《悬崖上的金鱼公主》 PS： 1.1979年的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗之城》时，宫崎骏风格尚未形成。 2..借东西的小人阿莉埃蒂(2010)，编剧为宫崎骏，导演为米林宏昌，故不能称其为宫崎骏的代表作。 角色： 电影主人公多为女性，因为女性坚强而美丽。 《风之谷》 娜乌西卡 《天空之城》 希达 《龙猫》 小月与小梅 《魔女宅急便》 琪琪 《红猪》 吉娜 《幽灵公主》 阿珊（幽灵公主） 《千与千寻》 千寻 《哈尔的移动城堡》 苏菲 《悬崖上的金鱼公主》 波妞 创作目的： 拯救人类堕落的灵魂。 《魔女宅急便》 改编自日本童话作家角野荣子的小说 《哈尔的移动城堡》 改编自英国的人气儿童小说家“黛安 娜·W·琼斯的《魔 法使哈威尔与火之恶魔》 表现方式： 飞行+超现实主义 宫崎骏是日本动画产业的中流砥柱，一个最优秀的折中主义者，从手法来看，它的艺术语言一点也算不上前卫，他一直是在别人的实验基础上耐心打磨，然而就是这样，他的技巧反而让更多的人领略到。或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒，那他的语言反而要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或许宫崎骏吃了折中主义的亏，那使他不能成为一个耕耘者，但宫崎骏更多的占了折中主义的便宜，他成了一个收获者。其次，他完美的把握了现实和想象的平衡，他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠。看他的作品，就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的天窗，让人不由自主的相信想象的力量，因为想象的存在是借以人与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品，宫崎骏思想是一以贯之且辩证发展着的，他的世界观，历史观，人生观和艺术观都有着明晰的脉络，最终都为了构建那个完美的宫崎骏世界而努力！ 思