中国古代文学史重点.docVIP

1、默写部分。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。 蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。俱怀逸兴壮思飞，欲上青天览明月。 抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。行到水穷处，坐看云起时东晋的史学家干宝的白也诗无敌，飘然思不群。 清新庾开府，俊逸鲍参军。----汉魏古朴诗风的集大成者，谢灵运----南朝诗歌新风的开创者 从陶至谢：从写意到摹象；从启示性到写实性。 2、陶渊明《饮酒》戏赠看花诸君子刘禹锡紫陌红尘拂面来， 无人不道看花回玄都观里桃千树， 尽是刘郎去后栽。刘禹锡此诗，通过人们在长安一座道士庙──玄都观中看花这样一件生活琐事，讽刺了当时的朝廷新贵。初唐四杰永明体新乐府运动，，内容除部分记述神灵鬼怪外，大量记载人间的各种世《唐代传奇选》态，人物有上层的，也有下层的，反映面较过去远为广阔，生活气息也较为浓厚。小李杜，“小李杜”指唐代诗人李商隐和杜牧。“小李杜”之于晚唐诗坛的作用，我们总是不禁要拿来与大“李杜”在盛唐的作用相类比，如果说李白、杜甫共同创造了盛唐诗歌的一个几乎无可企及的巅峰，那么李商隐和杜牧则在晚唐业已没落的诗风中添上瑰丽的一页。中国魏晋时代七位名士（嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸）的合称，成名年代比“建安七子”晚一些。七人的政治思想和生活态度不同于建安七子，他们大都“弃经典而尚老庄，蔑礼法而崇放达”，被道教隐宗妙真道奉祀为宗师。其中，嵇康和阮籍的成就最高。 五、多种艺术形式相互促进。音乐 舞蹈 绘画 雕塑 书法 六、文学自身发展的结果： 1.现实主义与浪漫主义传统的继承；2.前代文学在思想倾向、题材领域、文体特征、声律运用、语言风格、手法技巧等方面的积累；3.唐人对待遗产的既批判又继承的科学辩证的态度。 6、建安诗歌的时代特征：政治理想的高扬、人生短暂的感叹 、强烈的个性表现、浓郁的悲剧色彩 建安诗歌的成就：1.文学创作趋于个性化； 2.完成了乐府民歌向文人徒诗的转变，为五言诗的发展开辟了道路。 7、陶渊明的诗歌风格： 1.平淡自然 ----一语天然万古新，豪华落尽见真淳。（元好问） 内容：平淡的田园风光，农村的日常生活，以及处于这种生活中的恬静的心境。 形式：生活的语言，白描的手法，真率自然的抒情。 2.淳厚有味---质而实绮，癯而实腴（苏轼） 3.富有意境。陶诗包含着丰富的人生经验和生活感受，是人生深刻体验的结晶。 总之，陶诗语言通俗浅显，风格或平淡自然、萧散冲澹或豪放有力、雄浑刚健，但总体上都 呈现气象浑融的特点。它直承汉魏古诗传统，入乎其中，出乎其上，外部结构看似随意疏散，但内在的意脉却极连贯浑成，形散而神不散，正说明作者诗学深厚又天才卓萦。 8、杜甫的诗歌风格： 一、杜诗总体艺术风格----沉郁顿挫 涵义：1.思想内容的博大深厚，饱满深沉。 2.经过较长时期的积累、酝酿、消化、触发的过程。 3.通过抑扬铿锵、顿挫变化的节奏表现出来。 二、风格多样 表现内容不同，涉及领域广阔 除忧国忧民的反映战争、军旅、政治外，还有其他题材的作品，如描写行旅奔波、田园风光、天伦之乐、异乡风俗，以及赠别怀人、咏物题画、评论诗文之作。 9、王维诗之艺术特点： 1.绘画美 （1）各种色彩和谐配合、对照、辉映。《送邢桂州》：“日落江湖白，潮来天地青。” （2）表现色彩的动静感与冷暖感。 “诗中有画” 2.音响美 例：“细致风向乱，疏影月光寒。” 3.禅意与禅趣 （《辛夷坞》《竹里馆》《终南别业》） 10、孟浩然的诗歌 1.山水诗的艺术特色 (1) 清幽景象，清幽境界： 山光忽西落， 池月渐东上。  “清幽”既是孟浩然诗歌的艺术境界，也是孟浩然在漫长的隐逸生活中所追求的思想境界。主体与客体、思想境界与艺术境界，得到和谐的统一。 (2) 观察景物细致，刻画入微，曲尽其妙 《初春汉中漾舟》：“ 雪罢冰复开,春潭千丈绿。 ”；《南归阻雪》：“ 积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。” （3）朴素白描手法的运用　　《秋登万山寄张五》、《宿建德江》 （4）雄浑壮逸之作 《与颜钱塘登障楼望潮作》：“照日秋云迥,浮天渤澥宽。惊涛来似雪,一坐凛生寒。” 《早发渔浦潭》： “日出气象分,始知江湖阔。” 2.田园诗：把田园诗同自己的隐居生活融合起来表现。《过故人庄》 11、四声八病 “四声八病”是古代关于诗歌声律的术语。相传为南朝梁沈约所提出。四声即平、上、去、入四种声调的总称。汉语字音的声调分别，古已有之，但直到齐梁时的沈约，才正式确立了四声的名称，并把它用之于诗歌的格律(在创作上根据这一原则加以实践，就是所谓的永明体，参见“永明体”)，一直沿革至今。八病则是指作诗时避忌的八种毛病。