从画面构图看影片《东邪西毒》.pdfVIP

SCD 别有洞天 ●杨燕清 邹佩耘 面构图是电影表现的重要艺术手段。电影的画面构图即摄影构图，它是运 影片《东邪西毒》中的沙漠迷离而 幽 用摄影手段，布局画厩元素、造型元素形成的艺术形式，以最佳方式表现 唯美，冷峻而沧凉，唾手可及却又距以 主题思想和审美情感的方法。《东邪西毒》是导演王家卫的代表作，是其 千里。空间阴暗残缺、变动不居。沙漠 独特的电影符号体系和典型的都市生存体验、生命感受的完美结合。《东邪西毒》 是符号化的，是一群无根的、漂泊的人 视听风格的搭配相得益彰，成就了它华丽却不耽溺、雅致却不单调、繁复却不庸俗 的暂居逃避之所。在摄影机下，漫天黄 的艺术基调。 沙增添了现代化的情绪：一个疏离与冷 一、布景符号化 清的现实社会，是隐含悲剧性张力的现 1．沙漠 世空伺。每一个体的人都寂寞地互相疏 善鬻薹囊鬻饕嚣囊鬻蠹蓥霪蠢萋誊嚣萋薹篓囊蠹然囊萎蠹萋黪囊妻蒌薹蒌篱鬻麓嚣饕篓黧饕薹麟囊饕蠹瓣垂囊萎豢篓l 影，以打仗、抓特务的居多，现在想来灵》、《大力水手波派。动画片看过的多了，有些就记不清名字。但这并不影响它 这样的电影是不适合儿童观看的。但不们成为我小学到高中整个少女时代记忆中很重要的一部分。有时是直接想到它们， 看这个又能看什么呢?有连环画(小人有时是因为它们而想起一些人和事。我记得我收藏的《大众电影》里，有一期介绍 书)，在书摊上1分钱租一本。我们常到即将制作完成的《天书奇谭)，当时觉得画得好看，充满期待。在一个旧信封里 趁摊主不注意时私下交换，1分钱运气还有我从地摊上收集到的，有些脏兮兮的花仙子》、《灰姑娘》的贴纸，当时觉得 好的话。能看7、8本书。但内容仍以她们的服饰好漂亮。还有那个因为鼻子大，大家暗地里叫他“茶水博士”(《铁臂阿 打仗、抓特务的居多，有些画面可以说童木》中的角色)的物理老师，以及说《花仙子》里泼齐那句著名台词“唉哟喂， 是恐怖。因此这样的电影和图书对我们 娜娜小姐在洗澡喂!”惟妙惟肖的女同学。④ 而言是可有可无的，还不能占据生活的 随着电视台的增多，盗版商的扩散，全球同步共映机制的建立，互联网的普 一部分。80年后，电视开始普及。跟及，使我们能看到的动画片大大增加了。谁能说他从未看过动画片?动画片不管你 随着电视进入家庭，动画片进入到生活接不接受，它正像水一样渗透到生活中的每个角落。动画片既包含了给儿童看的卡 中了。印象中寒暑假里有给学生放的节 通片，也有给成人看的政治寓言，或是抽象的艺术短片，或仅是复杂的技术的表 目，以上海美术电影制片厂的动画片为现。同时，它还是流行大众文化的栽体。其中所蕴涵的内容，价值与信息都是与民 主，有些是重放过N次，还是很有兴间大众息息相关。人际关系、工作、心灵成长，时尚趋势等无所不包。我们也开始 致地看。像《小蝌蚪找妈妈》、《没头脑试着复杂地来“看”动画片了，看动画片的形式、内容，动画片的技术、历史，动 和不高兴》、《三个和尚》、《善良的夏吾画片的市场、文化传播。 冬》、《大闹天宫》、《阿凡提的故事》等 动画片镜头看着世界，我们看着镜头，结果就构成了一个新的“观看世界”， 等。后来电视里放《猫和老鼠》、《米老 由动画片促成的观影经验比任何艺术更接近梦的情境。那就让我们成为梦的旅人， 鼠唐老鸭》，一周一次，每次放半个小或是梦境的创造者吧! 时。后来每天都有了。除了美国片，更 多的是日本片，像《铁臂阿童木》《森 注释： 林大帝》《花仙子》等等，虽然后来我 纪中国动画片编年列表。 知道《铁臂阿童木》于1963年在日本 首播，而我们首次看到已时隔20多年 ②《动画电影探索》，黄玉珊、余为政编，台湾远流出版社，1997．P1—3。 之后。记得当时觉得很兴奋，很新鲜， ③漫延》的《宫崎骏不完整白皮书)特刊，长春电影制片厂、银声音像出版社NO．8。