奉旨填词柳三变-《雨霖铃》.pptVIP

谢 谢 江苏省扬中高级中学 何 平 * 雨霖铃 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！ 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 对：面对。 帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有心思，情绪不好。 凝噎：因为激动，嗓子被气憋住，说不出话来。 去去，表示行程遥远。暮霭：傍晚的云雾。沉沉：深厚的样子。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！ 今宵酒醒何处？ 杨柳岸、晓风残月。 此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说！ 去：离开。经年：年复一年。 风情：情意。 “雨霖铃”词牌 “雨霖铃”取于唐时旧曲翻作。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思。采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。 王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。” 在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推柳永，柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄恻的离情，可谓尽情尽致。 介绍柳永 柳永 柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派最具代表性的人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。 词的上片 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。 起首三句点明了什么内容？用了什么表现手法？ 起首三句点明了地点及节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。 然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切，词人所见所闻，无处不凄凉。另外，长亭乃送别之处，是作者不想到之地方。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 前文的写景也是为后文无绪、催发埋了伏笔。 “都门帐饮”语本江淹的《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”他的恋人在都门外长亭下摆酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。 “留恋处，兰舟催发”两句表现了一种什么样的情形？ 一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其尖锐。 缠绵悱恻之比较（其他词人之作） 林逋《相思令》云：“君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成，江头潮欲平。”仅是暗示船将启碇，情人难舍。 刘克庄《长相思》云：“烟迢迢，水迢迢，准拟江边驻画桡，舟人频报潮。”较明显，但仍未脱林词窠臼。 柳永之词中的“兰舟催发”，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直写能纡，更能促使感情的变化。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 作者用动作表现了一种什么样的感情？ 语言通俗而感情真挚，形象逼真，如在目前。寥寥十一字，真是力敌千钧。 戏剧中有唱词如下：流泪眼对流泪眼，断肠人对断肠人。比较两者哪个更好呢？ 还是柳永词更加凝练有力，试问凝噎在喉的什么话呢？ 念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 这句话是什么描写，有什么作用？ 念去去，是心理描写。念上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”一下而一气流贯。去去连用，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道路修远。 千里以下，声调和谐，景色如绘。既曰烟波，又曰暮霭，更曰沉沉，着色可谓浓矣；既曰“千里”，又曰“阔”，空间可谓广矣。 在如此广阔辽远的空间里，充满了如此浓密深沉的烟霭，其离愁之深，令人可以想见。 赏析下片 上片正面话别，到此结束，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理。 多情自古伤离别。 江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”之意。 更那堪、冷落清秋节。 “清秋节”有什么样的作用？与哪几句话相照应？“更那堪”起到什么作用？ 清秋节反映了送别的时间是秋天，极言当时冷落凄冷的环境，离情更加甚于平时。“清秋节”与前三句话相照应，针线极为绵密。 “更那堪”被冠以“冷落清秋节”前，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显深刻。 今宵酒醒何处？ 今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。 写意此景： 一舟临岸，词人酒醒梦回，只见习习晓风吹拂萧萧疏柳，一弯残月高挂杨柳枝头。意境显得凄清、冷落，风景清幽，离愁绵邈，完全凝缩在画面中。 与上片最后两句的写景相比有什么不同？ 虽同