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明清山水画艺术鉴赏 班级：服装设计081班 学号：0815042002 姓名：张畅 明清时代属于封建制度的末期，当时的社会制度和社会生产力已经产生了矛盾。“时代的变化，社会的动荡实际上指的是城市商品经济的繁荣和资本主义萌芽的兴起和发展、传统社会秩序的松动和价值观念的变化、明清变革带来的冲击，以及异族统治下的思想文化专制。因此，这一时期出现了众多风格独特、不拘成法的画家和画派。人画全面占领画坛，成为中国绘画的主流风格独特、不拘成法中国山水画不同于西方风景画，西方的风景画着重于表现自然景色之美，而中国山水画则更多的表现了艺术家们的理想，因而它与艺术家的隐逸情怀有着或多或少的联系。 例如图—6，为唐寅绢本设色纵122厘米横65厘米上海博物馆藏 寅（1470—1523）是一位放荡不羁的旷代才子，字伯虎，一字子畏，号六如居士、桃花庵主等，汉族，吴县人。他玩世不恭而又才气横溢，诗文擅名，，与。唐寅曾从苏州老师周臣学习，也受过沈周的指点。他的绘画在基本技法上，是透过接受从李成、郭熙到李唐的传统，而在笔墨情趣和意境上，则是文人的素质，可以说是画匠士气俱有。是构图雄伟，构思巧妙的。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴，但用墨较为清淡而湿润，枝叶浓密，别有情致。整幅作品，高柳婆娑，意向清俊秀逸。水天相连，意境高远。皴而笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊例如图—9，为朱耷《山水图》清纸本水墨 纵160.6厘米横78厘米上海博物馆朱耷（1626—1705），即八大山人，明宁献王朱权的后裔，原名统銮，南昌人。明亡后削发为僧，字雪个。别号驴汉、人屋、刃庵、驴屋驴、人屋、个山、朱耷等。四位僧人画家中,八大山人是最“格色”的,他为人怪癖,艺也诡奇,时人认为他的画“人多不识,竟以魔视之”。此《山水》足以代表朱耷的艺术风格。笔墨简括凝练，形象夸张，意境清冷。画中山水树木，形象寂寥无不带有画家的个人烙印和情感。八大山人但所体现的孤寂清高的风骨品格，丝毫不比他的花鸟画逊色。这幅《山水图》亦名《秋林亭子图》，写秋数茅亭、地老天荒之景，笼罩着一派荒凉静寂、无可奈何的气氛，涵容了一种苦笑不得的枯索情味。画家以泪和墨，挥以秃笔，兼有豪情纵逸的雄健风格、朴茂酣畅的凝重情意和生拙涩秀的奇特韵味，明洁、单纯、修饰，然而虚淡中含意多，蕴涵深刻。 明清山水画艺术鉴赏 2 明清山水画艺术鉴赏 1