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唱念做打传神情(京剧艺术的魅力) 京剧的起源 中国京剧是中国的国粹，已有２００年历史。京剧之名始见于清光绪二年（1876）的《申报》，历史上曾有皮黄、二黄、黄腔、京调、京戏、平剧、国剧等称谓，清朝乾隆五十五年（１７９０年）四大徽班进京后与北京剧坛的昆曲、汉剧、弋阳、乱弹等剧种经过五、六十年的融汇，衍变成为京剧，是中国最大戏曲剧种。 京剧的唱 京剧音乐属于板腔体，主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以，京剧也称“皮黄”。二黄曲调苍凉深沉，长于抒发悲郁激愤之情，分为正二黄与反二黄。西皮曲调活泼刚劲，长于表现昂扬欢快之情。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拨子和吹腔。 京剧的念 念指具有音乐性的念白。念白与唱相互配合、补充，是表达人物思想感情的重要艺术手段。戏曲念白大体上可分为两大类：一种是韵律化的“韵白”，一种是以各自方言为基础、接近于生活语言的“京白”。无论“韵白”或“京白”，都不是普通生活语言，而是经过艺术提炼的语言 京剧的做 做功泛指表演技巧，一般又特指舞蹈化的形体动作，是戏曲有别于其他表演艺术的主要标志之一。 京剧的打 打，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。 京　剧　脸　谱 京剧欣赏： 一、传统京剧《铡美案》选段--《包龙图打坐在开封府》 二、传统京剧《玉堂春》选段--《苏三起解》 三、现代京剧《沙家浜》选段--《智斗》 * * 京剧的行当有：“生、旦、净、丑”。京剧的四功五法分别是：“唱、念、 做、打”和“手、眼、身、法、步”。 最初的京剧以男戏为主，男性演员扮演各种角色。随着女性生活题材的加重，出现了擅长扮演女性角色的男旦。 京剧的行当分为生、旦、净、丑四大类。但在初期，京剧的行当仍分为生、旦、净、末、丑五大类，后来才把生行和末行合并，取消了末行。 京剧的生行　　生行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸的武生以外，一般的生行都是素脸的，行内术语叫作“俊扮”的，即扮相都是比较洁净俊美的。 　　老生又称须生，或胡子生。胡子在京剧里的专有名词叫“髯口”。老生主要扮演?中年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓（真嗓）。老生基本上都是戴三绺的黑胡子，术语称黑三。另外还有灰色的，即花白的三绺胡子，专业名词叫苍三。白色的三绺胡子叫作白三。还有就是整片满口的胡子，不分绺，术语称满。? 　　老生一般分为文武两种，从表演的侧重点来划分：唱工老生，做工老生，武老生。? 　　唱工老生以唱为主。其动作性较次要，态度安闲沉稳从容。如《捉放曹》中的陈宫，三国戏中的诸葛亮，《二进宫》的杨波等。做工老生是以表演为主，《坐楼杀惜》的宋江，《清风亭》的张元秀等。? 　　武老生包括长靠和箭衣（俗称短打）两种。长靠老生又称靠把老生。（靠是京剧的专门名词，即古代武将所穿的铠甲。身穿铠甲，在京剧里叫做披靠或扎靠。把即兵器。）身披铠甲，手持兵器，擅长武功的老生角色，都叫作靠把老生。如《定军山》和《阳平关》的黄忠，《战太平》的花云，《失街亭》的王平等。还有一种穿箭衣的武老生戏，例如《南阳关》（伍云召）、《打登州》（秦琼）等。 行是扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生、武生、红生、娃娃生等几个门类。除去红生和勾脸(即在脸上画有脸谱)的武生以外，一般的生行都是素脸的，内行术语叫作“俊扮”的，即扮相都是比较洁净俊美的。 老 生 武生 小生 京剧中把女性统称为 ，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。旦行中的“花旦”，多扮演天真活泼或放荡泼辣的青衣妇女，在表演上注重做工和念白。还有“武旦”和“刀马旦”相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女。 正旦 老旦 花旦 武旦 在京剧中， 角是舞台 上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩，俗称“大花脸”。一般扮演品貌或者性格有特点的男子，多为将军、神化人物或有一定社会地位的人，虽有文武善恶之分，但在性格气质上都近乎粗犷、奇伟、豪迈。 京剧中的 角演员又称为小花脸。表演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常会带来满堂的笑声。丑分文丑和武丑两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，文丑经常扮演花花公子、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。 武 丑 文 丑 从左到右依次为程砚秋、尚小云、梅兰芳、荀慧生 　　　四　大　名　旦 梅兰芳是四大名旦之