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中国音乐史与名作欣赏;第四章 秦汉魏晋南北朝 时期的音乐;一、 乐 府;乐府是封建王朝管理音乐的一个官署。始于秦代，1976年2月在秦始皇陵区建筑遗址中出土的错金银钮钟上的铭文就有“乐府”二字，可知秦代已有乐府。 汉承秦制，在公元前112年亦设立乐府。 作为音乐机构，其重要职责就是大规模、大范围地采集民间歌谣，同时还要对民歌进行加工，改编、创作和填写歌词、演奏和演唱等。 如《汉书·礼乐志》载：“采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音之调，作十九章之歌”。 可见乐府采集民歌规模之大和范围之广。 这些作品从各个侧面描写了汉代人们的生活场面，具有强烈的现实主义精神，所以至今仍在广为流传。;疚食抬梧扭逢剿钎面劝痊车伶汾镑苍豌萌卿贡恿撼榴默麻桩兹狈捞嘻爷售中国音乐史之汉魏晋南北朝音乐中国音乐史之汉魏晋南北朝音乐;踪壁庄灵氖汗音献抚刀怎萍烁爱止诲瘦鸽婿到降稍烽狙瞬挽笆帅茬斟稻懈中国音乐史之汉魏晋南北朝音乐中国音乐史之汉魏晋南北朝音乐;李延年;据载延年曾在汉武帝面前专门歌唱她，歌词曰： ???? ?????????????北方有佳人， ????????????????? 绝世而独立。 ????????????????? 一顾倾人城， ????????????????? 再顾倾人国。 ????????????????? 宁不知倾城与倾国， ????????????????? 佳人难再得。 李延年之妹不仅有倾城倾国之貌，而且能歌善舞，所以被汉武帝纳入后宫，深得宠爱。这样李家也逐渐显贵起来，延年也有机会一展音乐才华，被任命为协律都尉，总管乐府的全面工作。 ;史传李延年“性知音，善歌舞”，是一个天才歌唱家和作曲家。他的歌声音色优美，技巧高超，非常富有感染力，所以“每为新声变曲，闻者莫不感动”。 李延年作曲水平很高，他创作的音乐被广泛用于宫中的祭祀、仪仗等活动，受到皇帝的赞赏。元鼎六年（公元前111年）前后，李延年为司马相如等人创作的十九首郊祀歌词作曲，史书多有记载。 更值得称道的是李延年作曲时运用了大量的民间音乐素材，他可能还是中国音乐史上第一位利用外国音乐素材进行创作的音乐家。 ;西晋崔豹《古今注》及《晋书·乐志》都载张骞出使西域时，曾带回胡乐《摩诃兜勒》，李延年根据此曲创作了二十八首新的曲调，用于仪仗中使用的军乐。这些乐曲在当时广受欢迎，其影响一直延续至后世，数百年后的晋代还能演奏其中的《黄鹄》、《陇头》、《出关》、《入关》等曲。 李延年对民间音乐的重视为乐府创立了良好的传统，他对西域音乐的改编创作促进了中外音乐的交流。作为乐府领导人，他更为乐府的振兴作出了不可磨灭的贡献。可惜的是，李延年的妹妹去世不久，李家全族被诛，一代杰出音乐家李延年的艺术生命从此被扼杀。;乐府的极盛时期是汉武帝执政期间。扩大后的乐府机构共有近千人之多，除行政管理人员外，还有演唱齐、蔡、巴、楚等地民歌的“讴员”；有来自全国各地从事乐器演奏的“鼓员”、“竽员”、“琴员”、“瑟员”等；有专管乐器修理的“柱工员”、“绳弦工员”等。 但到了汉哀帝时，国力的衰退，经济的窘迫，使朝廷已无力维持乐府庞大的机构，而采集的民歌中反映出的强烈反抗情绪也使统治者坐立不安，所以绥和二年（公元前七年）汉哀帝下诏罢免乐府，对乐府实施大量裁员，乐府由800余人被裁减至300余人，留下的乐工主要掌管郊庙祭祀等场合所用的雅乐，而其余从事民间音乐的乐工则全被裁掉。 此后，乐府逐渐趋于衰微。;从汉武帝的竭力扶持，到汉哀帝的坚决罢免，乐府仅有百余年的兴盛，但它对民间音乐的保存和发展作出了杰出的贡献，并对以后音乐的发展产生了深远影响。 汉乐府的建立，对我国汉族民间音乐的收集整理以及在促进汉族和各少数民族人民之间的文化交流、融合起到了积极的作用。后来虽然被撤消了，但那些被罢免而又在乐府中受过专业训练的民间音乐家，流落到民间去后，无疑对我国各地民间音乐的发展与提高起到一定作用。 乐府的概念也随着时代不断发生变化，被广泛用于音乐、文学领域。;二、相和歌与清商乐 ;百恢制卤磨顶帮满嘱秤进熔晕茄斋项漾丽褪壁怖涌赊捎喧禄遏权总释喧溉中国音乐史之汉魏晋南北朝音乐中国音乐史之汉魏晋南北朝音乐;相和歌的最高形式是相和大曲。它是一种大型的歌舞曲，由艳、曲、趋、乱等部分组成。 艳一般出现在曲前，其音乐华丽抒情； 曲是相和大曲的主体部分，由多段声乐曲组成，段与段之间加有的器乐曲或舞蹈称为解； 趋和乱一般出现在结尾，节奏较快，情绪热烈，是乐曲的高潮部分。 相和大曲的三段体原则奠定了以后歌舞大曲的结构，代表古代歌舞艺术最高水平的隋唐大曲就是对汉魏相和大曲的继承和发展。;清商乐 ;吴歌是东晋以来流行在江南一带的民歌，和相和歌一样，它也由徒歌发展而成，所用的