手风琴风箱的实际操作指导 (2).docVIP

手风琴风箱的实际操作指导 【摘 要】 风箱是手琴发音的动力部，风箱的操作技巧是人们演奏出令人陶醉的音乐的动力部。 【关键词】 手风琴 风箱 操作 【Abstract】The bellows is the part of motive power of the accordion nioce, the operation of the bellows is also motive power part that operator play wondulmusic. 【Keywords】accordion bellows operation 引 言 风箱是手风琴结构中重要的组成部分，它好比人的肺，是手风琴发出美妙动听音乐的动力部。同样的，它在作品中艺术表现和处理中起举足轻重的作用，它能丰富作品的音乐形象，使乐曲更加流畅、动听、感人，特别是风箱变化的特殊技巧：抖风箱和颤风箱的加入和运用，更是赋予了作品更加生动形象的意境。它能更好地把作品的思想和感情表现得淋漓尽致。当然，以上都必须是在对作品进行充分的分析、理解之后，再加入风箱的合理、正确的运用及其设计处理才能起到表现作用，相反的如果风箱的运用和设计不正确的话是不能起到美化作品的，严重的不但影响作品的形象，甚至于破坏和扭曲作品的内涵。 1、关于风箱的运用 1、1风箱的运行状态 风箱运行的形状大体上有两种。第一种：风箱如同扇子张开的状态；回风箱如同倒开的扇子；第二种：出风箱与第一种相同，回风箱按出风箱的形状自然推回。以上两种风箱运行形状的不同点在于回风箱。第一种是风箱上端首先关合，第二种是出与回相一致。为了方便，我们可把第一种风箱运行的状态叫倒扇形；第二种叫正扇形。两种运行状态各有特点：倒扇形的风箱运行状态：①强烈的和弦（或旋律）时；②采用站姿演奏；③出风箱拉得较长时。在演奏时不能长时间固定不变地使用倒扇形，那样做会因左臂无限反复地摇倒而出现躺着的8字形状，而在换风箱时产生风箱不稳和在短风箱运行时发生风箱上下磕碰等问题。正扇形的风箱运行，较倒扇形的风箱运行便于控制风箱，对演奏有歌唱性及感情变化细腻的乐曲是有利的。倒扇形所具有的三个有利的特点也正是扇形风箱运行的不足之处。为了更好的控制风箱，演奏时应以正扇形风箱的运行为主，倒扇形为辅。特别是初学琴者首先须掌握好正扇形，然后再在正扇形使用的基础上，根据演奏需要，灵活地运用风箱。 1、2风箱的控制 控制风箱的基本要求是力求使用风箱运行平稳，风箱是否运行得平稳是手风琴演奏者最本质的前提条件。也对以后曲子的感情处理起着非常重要的作用。为了使风箱运行平稳，左臂不要松懈，但是也不要过于紧张，在拉与推的过程中作到用力平均，很自然的用力把风箱成扇形的拉开，然后又推回来，在拉与推的过程中应注意方向，拉出去的时候在扇形的基础上以自己的手为轴心向左臂内拉形成弧形，这样不仅正确而且也很美观。在弹奏曲子时风箱不能随着乐曲的节奏和左手触键的晃动而晃动，这样会使拉出的音非常的不均匀和难听。例如：《颤抖的树叶》中左手四三拍的节奏，如果我们在没有领悟到四三拍的方法时，为了达到强弱弱的效果，可能在拉时会跟着乐曲的节奏和左手触而晃动风箱；又如《草原牧歌》中左手切分节奏时，风箱也出现上述类似情况的晃动。另外风箱的拉动和停止也很重要，拉动和停止要自然，换风箱时不能有痕迹，这一点在《草原牧歌》中表现出来，在切分节奏部分换风箱是个难点，在这部分风箱的换动很容易留下痕迹，这点没处理好就不能把连绵不断的大草原景色通过音乐很舒畅的表现出来，听众就不能从这首曲子里感受到草原的广阔，从而不能引起听众共鸣。 1、3风箱的设计 提到风箱，在实际操作、教学与演奏中人们更多注意的是运用和控制，这两点可以细分到风箱的设计、编排方面，要实现良好的运行和控制，固定风箱的设计是首当其冲的方法，在我们这个手风琴艺术发展中国家里，风箱的设计常常是单纯的为了合奏演出美观而设计，在独奏中仅仅要求转换风箱的时候不拉断音就可以了。俄罗斯是手风琴艺术发展最靠前的一个国家，他们不管是独奏还是合奏，无论是波尔卡舞曲还是大型的奏鸣曲，对于风箱的编排是非常严谨的，尤其是大型作品，风箱的设计在演奏准备和演奏中都是一个非常重要的环节，在有必要的时候作曲家会在谱子上明确标明风箱的走向。 1、4拉动风箱的长度 初学琴者开始风箱的使用无疑是生疏的，需要一个摸索和熟悉的过程，在这个过程中拉动风箱的长度应当是比较规整的，也就是说如果出风箱时用了两个小节的长度那么回风箱也需要两个小节的长，这是掌握、运用风箱的基础阶段。待技术熟悉可逐步根据乐句的长短以及强弱变化需要，有计划的、长短互相结合的安排拉动风箱的长度。有些手风琴演奏者不把拉动风箱的长度固定下来，即每次都把风箱拉到再也不能向外伸展的长度上，这是不好的，之所以不好，是因为这种拉法没