借物抒情托物言志 中国花鸟画.ppt

人物 中国花鸟画的特点 注重“写生”——从实际生活中撷取对象，并加以艺术表现的优良传统。 2）花鸟“拟人化”——把花鸟的自然属性与人的品德相类比。比如“白眼向天”和“四君子画”（梅、兰、竹、菊）。 3）“借物喻人，托物言志”的精神内涵。 4）“象征寓意，遣兴抒怀”的功能。 花鸟画作品欣赏 吴家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。 《秀石疏林图》 赵孟頫（1254—1322年），字子昂，号松雪道人。元代 他主张“古意”和“书画同法”。 林良（1426—1495），明代，字以善，广东南海人。花鸟画史上具有转折意义的重要人物。后人称其为写意花鸟画的开拓者。 其绘画的特色表现为笔法豪放简括，水墨苍劲浓重，挥洒随意而不失法度。 画水沼灌木之间，聚集了许多禽鸟，有飞，鸣，宿，食等多种姿态，用笔遒劲，但法度严谨，不同于文人画家的泼墨游戏之作。 《灌木集禽图》局部 花鸟画，是发展变化的，到了明清时期。更多的强调抒情言志。 明代徐渭为代表的水墨大写意花鸟兴起后，花鸟画在造型上就不再拘泥物象的形似。甚至追求“不似之似”“似与不似”。? 徐渭（1521—1593），明代，字文长，号天池山人，浙江山阴人。 笔法激情奔放，墨气淋漓。有所谓的“无法中有法”、“乱而不乱”等写意画特点。 徐渭一生坎坷怀才不遇，墨葡萄轴，用大块的水墨点积而成，酣畅淋漓。? 此图构图奇特，信笔挥洒，似不经意；豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。用笔墨发出自己的感慨和愤怒。正是比喻自己像野葡萄一样被抛在野藤里。人们说，这张画的墨点就如同徐渭辛酸的泪珠。 《墨葡萄图》 《榴实图》 《河蟹图》 朱耷，清代， 字雪个，号八大山人，写意画其作品特点：在造型、笔墨、章法、画境上的巧思妙构。 汪士慎 金农 黄慎 高翔 李鱓 李方膺 罗聘 郑燮 谢谢！ 试一试：画一个你喜欢的花、鸟或动、植物，要求表现手法不限。 赵佶，即宋徽宗，宋代第八个皇帝。 他是一个昏庸无能的封建帝王，但却是一位无所不能的书画家。赵佶在位时，大力提倡建立画院，十分重视搜罗绘画人才。他比较注重写生，讲究画理法度。在一定程度上促进了宋代院体画的发展。 画中描绘了一只绚丽丰润的锦鸡，停立在芙蓉枝干上，回首注视着翩飞的双蝶，表现出跃跃欲试的神态。锦鸡的回头，芙蓉的微微弯垂，使花、鸟、蝶三者之间紧密联系起来，而产生了美丽动人的艺术效果。左下角那丛萧疏的秋菊，也被描绘得婀娜多姿。画上的题字是赵佶的瘦金书体，书法与工细、富丽的画风是相一致的。 徐渭，字文长。不幸的遭遇，使他对当时混乱、腐败的社会激愤不满，他以犀利的笔墨，用讽刺，嬉笑怒骂，旁敲侧击，含沙射影的笔调发泄心头的激愤。他不拘程式，用笔恣肆狂放，泼墨汪洋淋漓，作品透出 “不求形似求生韵”的意境。徐渭的大写意花鸟画法，说明了当时的“文人画”已经走向成熟，这一成就对于后来写意花鸟画的发展有着深远的影响。 《杂花图》全卷共十幅，画四季花果、树木十三种，洋洋洒洒，一气呵成。丰润的牡丹、淋漓的荷叶、皎洁的白莲、孤傲的秋菊、厚实的石榴、挺俏的梅花、萧疏的竹叶，疏疏密密、虚虚实实、浓浓淡淡、轻轻重重所形成的墨的旋律，使人心旷神怡。 花鸟画的第二个传统传统 ，借物抒情，托物言志为目的。 托物言志——抓住动植物与人们生活的遭遇，思想情感的某种联系。通过有生命力和象征性的花鸟形象表达画家寄托在花鸟之中的情感和理想。 笔墨风趣和艺术趣味 半生落魄已成翁， 独立书斋啸晚风。 笔底明珠无处卖， 闲抛闲掷野藤中。 *画家生平： 朱耷，寡身孤居，绝交于世。二十三岁时，不甘心明朝的灭亡，抱着愤世嫉俗的心情，装聋作哑，装疯卖傻，出家为僧。朱耷后来蓄发还俗，常游山涉水，七十五岁时，身体健康，登山如飞，年八十而终。其绘画艺术对后世影响巨大，一批大家巨匠，莫不受其熏陶。朱耷作品多署“八大山人”，笔形似“哭之”或“笑之”。 作品赏析 《荷花双禽图》画面结构以一枝自左下向上斜出的荷叶和另一枝自右下向左上斜出的荷花交搭成基本的架势，其间又穿插三叶两花，丰富了荷塘的空间进深；下方为一巨石，石上栖一对小禽，均单足独立，耸肩敛羽，虽不作“白眼向天”的本色，但清冷的表情一以贯之。画法随意点，点、线、面的安排似不经意而无懈可击，直如风行水上，自然成文。荷梗拉得极长，而略无飘忽，更可见画家功力所聚。 《竹石图》（清）郑板桥 郑板桥，清代画家、文学家。扬州八怪 之一擅长画兰竹，擅诗文，诗意新奇。传 世画迹有《竹石图》、《兰石图》等。 扬州八怪，又称扬州画派。是当时活跃在