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关于河北井陉拉花的创新与发展　　［论文关 键 词］ 井陉拉花；创新；发展　　［论文内容摘要］ 河北井陉拉花在河北舞蹈文化中占有重要地位，以其多彩的艺术形式和独特的艺术风格而著称，在对其进了行调查和研究的基础上，论证这种民间舞蹈的传承和发展。　　　　河北省素有“汉族民间舞蹈之乡”之称，从漳河之畔到塞外草原，从太行山脉到渤海之滨，民间舞蹈之花遍地盛开。井陉拉花即是流传于河北省西部太行山区井陉县的一种民间歌舞。　　井陉县位于太行山东麓，西与山西阳泉市、平定、孟县接壤，北与平山、东与获鹿，南与元氏、赞皇交界，现属石家庄市。古时候，井陉地方经济萧条，文化落后，天灾兵祸，民不聊生。主要表现在：一是地瘠民贫，这是历史上人们对井陉自然和社会面貌的概括，雍正庚戌年县志的序中即明确使用了“地瘠民贫”来阐述当地史无县志的原因之一。二是冶河乱流。冶河为井陉境内绵河与甘淘河汇合而成的主要河流，常年水患。三是交通闭塞，井陉道路狭窄难行，交通不便。四是兵燹成灾，井陉层峦叠嶂，地势险要，其中太行八陉之第五陉，是兵家必争之地。人民自古深受其害。井陉拉花就是产生在这样的地理和自然环境中。　　井陉拉花与众多植根于民俗人文主义的民间舞蹈一样，具有自身独有的审美价值，并在千百年来丰富多彩的民间舞蹈活动中得以不断传承丰富和发展，从而在现代艺术的共同体中独树一帜，成为新时代民间舞蹈的新风尚。　　回顾井陉拉花近半个多世纪的发展历程，我们可以看到拉花在各种国家赛事和表演活动中都取得了优异成绩。在专家们的关注、支持和当地领导的关心、帮助下，井陉拉花老艺人的无私奉献和文艺工作者的不懈努力中，拉花在近半个世纪的演出历史中记满了荣誉。1957年在北京全国第二届民间舞蹈汇演获优秀节目第二名，演员受到周恩来等领导的亲切接见；1979年拉花题材的《咱去西柏坡看亲人》两次进京参加庆祝建国三十周年全国文艺献礼调演；1991年在辽宁省沈阳市首届中国沈阳秧歌节暨全国优秀秧歌大赛中独获六项大奖；1992年在陕西省延安市参加纪念《在延安文艺座谈会上的讲话》发表50周年的调演活动；1994年在重庆参加中国舞三峡之夏大型文艺活动；1996年在北京第十届“龙潭杯”全国优秀民间花会大赛获最高奖项——优胜奖；1996年在浙江省金华市全国第六届群星奖广场舞决赛中获金奖；1999年参加云南省昆明市昆明世界园艺博览会河北园活动；1999年参加北京国际旅游文化节盛装行进表演；2004年10月在山西参加全国民间舞汇演并获一等奖；2007年参加交银理财杯全国第四届电视舞蹈大赛并或三等奖。　　作为地方民间文艺的井陉拉花之所以能够取得如此的成绩，与其自身淳朴独特而优美大方的舞蹈风格是密不可分的。民族舞蹈无限的生命力一定程度上在于其独特的风格，风格是民间舞的精髓。《美学概论》在讲到艺术风格的本质时说：“艺术风格作为一种表现形态，有如人的风度一样，它是从艺术作品的整体上所呈现出来的代表性特点，是由独特的内容与形式相统一，艺术家主观方面的特点和题材的客观特征相统一所造成的一种难于说明却不难感觉的独特面貌。”以上论述高度地概括了艺术风格是由客观条件和主观意识相统一，思想内容和艺术形式相统一在长期发展中自然形成的。　　河北井陉拉花在长期发展中也形成独特的艺术风格。遵循民间舞蹈的发展规律，井陉拉花的舞蹈动作同样是从人民的生活中提炼、加工、美化而来，因而有着明显的地域特征和生活情趣。她以“拧肩”“翻腕”“扭臂”“吸腿”“撇脚”等动作为主要舞蹈语汇，上身动作以肩为主，肩部的顶、拧、耸、压和手臂的点、提、拉、抠、翻最能突出拉花风格；下身以膝部屈伸贯穿始终，形成刚柔相济、粗犷含蓄、的独特艺术风格。总体上来说，女性舞姿优美大方，稳重优雅，既有身段之美，又兼气韵之妙。男性舞姿舒展大度，潇洒自如，既现阳刚之气，又透苍凉之风。因各角色年龄、性别不同，舞蹈时表现出的风格也不同——公伞，吸腿、蹲裆、错肩、耸肩体现了他既粗犷、豪放又俏皮、风趣的人物风格；彩婆，由肩发力的扣腕、翻腕和下肢的屈膝、撇脚则体现了她既稳重、含蓄又深沉、执着的风格特征；男青年，他的屈膝、蹲裆体现了青年人的潇洒、自如，端肩、错肩经常与双手击板同时出现则体现了他动作的灵活、多变；女青年，她舞蹈时以端肩、错肩、摆胯为主要动作特点，体现出成熟女性的优美、大方；男女挑瓶则是在舞动中始终透露着孩子们的天真与活泼。　　如今的井陉拉花在党和政府的帮助和扶持下，走过漫漫长夜，经历风风雨雨，以崭新的风貌走向热爱、关心他的人民大众。让我们来看一下当地拉花艺人新编的顺口溜：“井陉拉花遍地扭，风格独具韵味深。双肩抖得星辰闪，两臂扭的日月明。撇脚吸腿雁难飞，翻腕拧肩凤钻林。大花伞滚的风调雨又顺，太平板敲的四季享太平，霸王鞭舞出祥和路，小花篮挑回个六合同春。长驱关外夺大奖，横跨长江摘‘群星’。怀仁堂里彩蝶舞，开国元戎