第10课_充满魅力的书画和戏曲艺术2.ppt

明·徐渭《牡丹蕉石图》 清·郑板桥《墨兰图》 生 旦 净 丑 生 生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之一。  须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。  红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。  小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。  武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。  旦 分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。  青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。  花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。  武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。  老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 净 亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武二花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。  丑 剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与花脸有很大区别。  丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。 京剧脸谱 * 关汉卿《窦娥冤》 元杂剧——推向成熟 王实甫《西厢记》 昆曲 《牡丹亭》剧照 明朝地方戏曲——昆曲 清朝——京剧——国粹 京剧表演 归纳：中国戏曲的发展历程 中 国 戏 曲 （原始歌舞、傩戏、春秋战国的“优伶”） 发展期：宋金 成熟期：元代 繁荣期：明清 萌芽期：先秦 形成期：唐代中后期 （“宋代南戏”） （元杂剧） （明代昆曲，清朝京剧） 探究5：京剧是怎样形成的？ 背景： A.城市经济的繁荣和市民阶层的壮大。 B.北京作为中国的政治、经济、文化中心为京剧产生提供了环境。 C.广大艺人的努力和徽剧、汉剧的融合。 形成： a、乾隆末年，徽剧进京，风行一时 b、道光年间，“徽汉合流” c、融合兼收，形成新剧种——京剧 发展： a、同治、光绪年间，走向成熟，出现“同光十三绝”（成熟标志） b、清末民初，成为全国流行剧种 c、民国以来，成全国最大剧种、进世界戏剧之林。 探究5：京剧是怎样形成的？ 京胡、二胡、笛子、唢呐等管弦乐器和鼓、板、大锣等打击乐器伴奏。 生、旦、净、丑四大行当；化妆都有一定的谱式。 唱、做、念、打结合；独具特色的艺术体系。 表演有程式性和虚拟性，虚实结合，形神兼备。 京剧表演特点 1.戏曲发展历程 起源：原始歌舞 → 春秋战国：优伶 → 成熟： 元杂剧 → 明代昆曲 2.京剧的产生和发展 （1）原因 A.城市经济的繁荣和市民阶层的壮大。 B.北京作为中国的政治、经济、文化中心为京剧产生提供了环境。 C.广大艺人的努力和徽剧、汉剧的融合。 三、京剧等剧种产生和发展 （2）历程 A.乾隆末年，徽班进京演出。 B.道光年间，“徽汉合流”，兼收昆曲、秦腔等其他民间曲调，形成了一个新剧种---京剧。 C.同光年间，走向成熟（程长庚、谭鑫培等“同光十三绝”）。 D.民国以来，走向世界（梅兰芳等著名艺人）。 （3）特点：以表演历史故事为主，管弦乐器和打击乐器伴奏；角色分为生（男人）、旦（女人）、净（男人）、丑（男、女人皆有）四大行当；将唱、念、做、打有机结合。 （4）地位：它不仅在中华民族灿烂的艺术宝库中占有重要地位，而且在人类文化艺术殿堂上也放射着奇光异彩。 京剧四大名旦：梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生 ★古代中国文学艺术具有鲜明的时代特征： 1.春秋战国时期，中国社会处于变革的时代，思想领域出现百家争鸣局面，孔子编订整理《诗经》作为德行教化文本，屈原创作《离骚》抒发爱国情怀。 2.秦汉时期，大一统局面形成，汉赋以华丽的辞藻描绘恢宏气势的时代。 3.唐朝的繁荣与科举制度的最终形成，促成了唐诗的繁荣。 4.唐朝以来，商品经济的发展与市民阶层的形成，使传奇小说、话本、词、戏剧、风俗画等世俗文学艺术得到发展。 5.明清时期，封建社会衰落与资本主义萌芽，使得反封建的小说、戏剧走向繁荣。 ◆文学艺术与政治、