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第七讲笔记 剪辑 第一节 剪辑基础 一、剪辑概述 1、概念 根据剧本脉络和剧情发展，对拍摄的画面和声音进行重新整理和组接，形成一部内容连贯，结构完整，含义明确，并且具有艺术感染力的影视作品。 2、艺术创作三阶段 第一阶段：剧作家——剧本——初次创作 第二阶段：导 演——剧组——二次创作 第三阶段：剪辑师——素材——三次创作 3、不同剪辑顺序——不同叙事内容 “新生”接“辞世”——轮回感，生命的延续。 “辞世”接“新生”——新生命无处寄托的飘零感。 二、蒙太奇 1、概念 法文montage译音，原本为建筑学用语，意为装配、安装，后引伸到影视艺术领域，用来表示影视作品的创作过程。 “蒙太奇”含义有广狭之分。狭义“蒙太奇”指对镜头画面、声音、色彩诸元素编排组合的手段，最基本意义为“画面的组合”。 广义“蒙太奇”不仅指镜头画面的组接，也指从影视剧创作开始直到作品完成整个过程中艺术家的独特思维模式，是指整个创作过程中的艺术构思。 2、剪辑和蒙太奇对比 剪辑是一种技术手段，蒙太奇是一种叙事思维； 剪辑的目的是完成叙事，蒙太奇的目的是表达思想； 通过剪辑——组接画面——完成蒙太奇叙事模式 第二节 剪辑基础 一、剪辑内容 1、影像剪辑 将拍摄的大量画面素材进行筛选，按照影片总体构思，把画面按照一定顺序重新组接。 2、声音剪辑 将录制的大量声音素材进行筛选，按照影片总体构思，把声音按照画面内容重新组接。 二、剪辑术语 1、剪接点 前、后个镜头中间的交接点。好的剪接点能使前、后镜头衔接自然流畅。 2、技巧剪辑 利用视频软件对画面进行特殊处理，通过特技效果使画面过渡流畅自然。 A、淡入、淡出（渐显、渐隐）——段落结束——句号 淡入：画面由暗变亮，最后完全清晰，用在镜头开端叫淡入，又叫渐显。 淡出：画面由亮转暗，以至完全隐没，用于镜头末尾叫淡出，也叫渐隐。 淡入、淡出在影片中多用来作为一个段落的开始和结束。在影片中常常起“句号”作用。 B、叠化——衔接两个过程——逗号 前一个镜头的画面和后一个镜头的画面相叠加，前一个镜头画面逐渐隐去，后一个镜头画面逐渐显现，两个画面有一段过渡时间。 【叠化特技主要功能】： 一、用于时间转换，表示时间消逝； 二、用于空间转换，表示空间发生变化； 三、用叠化表现梦境、想像、回忆等插叙、倒叙场合； 四、表现景物变幻莫测、琳琅满目、目不暇接。 案例：四季变化、小脚叠大脚表现成长 C、划像——相似片段并列展示——顿号 可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从某一方向进入荧屏称为划入。根据画面进、出荧屏的方向不同可分为横划、竖划、对角线划等。 “划像”多用来表现一些内容相近、篇幅简短、快节奏的、纯交待性的场面。 【特技组接注意事项】 一、特技是一种镜头组接方法，而不是内容的表现手段，太花哨容易喧宾夺主、令人眼花缭乱。 二、特技在形式上应与前、后画面相互融合，形成有机整体，使两个镜头的连接有序而无声。 3、无技巧剪辑 即“切”（跳切）：前后两个镜头不借用任何光学技巧直接相接。 技巧剪辑是为了让画面过渡更加流畅，无技巧剪辑反而最讲究技巧——不但要把两个画面剪接在一起，还要从两个镜头内部寻找其内在联系，使两个镜头的过渡自然不生硬。比如两个镜头之间的逻辑关系（两个对话正反打镜头、声画关系组合） 三、剪接原则 1、人物服饰一致 同一场戏中人物服装、化妆、装饰不能有丝毫走样。 2、各种道具的摆放位置一致 同一场景中道具摆放位置、数量要一致。 3、遵守轴线原则 轴线——被摄对象的视线方向、运动方向以及他和其他人物之间的关系所构成的一条假想中的直线。分为三种： A、 视线方向的轴线 B、运动方向的轴线 C、人物关系方向的轴线 A、视线方向的轴线 由被摄物体视线方向构成的指向性直线即视线方向轴线。 B、运动方向的轴线 由被摄物体的运动方向构成的轴线叫运动轴线。 C、人物关系的轴线 场景中两个或两个以上人物，以他们相互视线的走向为基础形成的无方向的关系型轴线。只有一人的情况下，关系轴线存在于他和他所观察的事物之间（即视线方向轴线）。 第三种人物关系轴线没有方向性，而视线方向轴线与运动方向轴线都具有指向性，所以镜头组接要注意方向统一，遵守轴线原则。 【轴线原则】 在同一场景中拍摄相连镜头时，为保证被摄对象在画面空间中位置和方向的统一，使观众获得正确的空间结构，从而正确、清楚地理解场景内容，必须在轴线一侧的180度之内设置摄像机位和拍摄角度。 【轴线原则11个机位图】 顶角机位：交代环境与人物关系，通常用于开始或结束。 与③平行机位：用于并列表现不同对象 ④与⑤外反拍机位：从人物关系外侧拍摄的过肩镜头称为外反拍。通常可以获得另一个人的正面姿态。好莱坞前镜头片刻“落幅”后一镜头运动静止的片刻“起幅