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责任编辑：周玉宁 电话：（010电子信箱：wyblilun@ 理论与争鸣 2011年9月5日 星期一 3
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当代中国艺术界要树立起自身 形象工程的 “国家主义”的确有点
的 “文化自觉”，就亟需建构一种 共谋的关系，但我们应该看到，美
与当代中国艺术实践相匹配的 “新 国本土的抽象表现主义艺术获得全
的中国性”的艺术观。当代中国艺 走向“新的中国性”艺术观 球认同时，美国政府所推销的 “美
术需要重建 “中国性”，恰恰是由 国主义”岂不更甚？主流艺术界打
于 “中国性”曾经的丧失。当代中 造 “中国化气派”、学院艺术群提
国艺术在越来越与全球艺术同步发 □刘悦笛 出 “中国艺术观”、前卫艺术圈关
展的同时，愈加感受到了 “新的中 注 “当代的中国性”，应该说，都
国性”建构的本土价值。 念，这就亟待实现一种艺术观上的 “文化革新”。 观念对于中国来说也是舶来品。在“沙漏结构”的 形成的 “雪线”究竟是什么，也就是转而聚焦于 是有价值的，目前当代中国艺术界三分天下与各
后半部，当代艺术又出现了突破艺术边界的倾向， 艺术与非艺术区分的标准到底是什么，转而聚焦 归本位的格局仍是非常健康的。
重树当代艺术界的 “文化自觉” 以 “生活美学”实现艺术观革新
极力在艺术与非艺术的边缘地带进行创造，从而 于艺术与生活之间的关系到底是什么。 第二，“新的中国性”绝非 “传统主义”。当
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