下字运意，皆有法度——周邦彥词作的艺术规范性 毕业论文.docVIP

毕 业 论 文 题 目：下字运意，皆有法度 系 别：人文科学系 年级专业：2007级 初等教育 班 级：二 班 学 号：0701036088 姓 名： 论文成绩： 指导教师： 下字运意，皆有法度 ——周邦彥词作的艺术规范性 内容摘要： 周邦彦的词作多写艳情，语句工丽，善于铺叙，但是章法变化多，且精于音律。他经过自己不懈的努力和探索，使己的词音律严整，格调精工，多创新调，且有法度可依，同时在词的音律和艺术表现手法等方面对后世起到规范化的作用。因此，南宋沈义父在《乐府指迷》中说周词：“下字运意，皆有法度。” 关键词： 周邦彦 周词 音律 章法 词是中国文学的重要形式。宋代是我国词作取得巨大成就的时期。记得前人说过：“一代有一代的文学”。那么词就是最能代表宋代文学的种类。词又称长短句、曲子词等，它大约起源于唐朝中期，成熟于北宋。北宋前期词袭五代花间词风，一般说来，词境仍较狭窄，个性还不够鲜明。北宋后期词的发展是从矫正苏轼“句读不葺之诗”和“不谐音律”的风气中开始的，那个时期的词作，重格律，求典雅，造境炼句，鄙俗崇雅。词发展到北宋后期的时候已有了长足的进步，在艺术创作上积累了丰富的经验。在这个时期，周邦彦的成就是十分突出的。 纵观周邦彦的词作，可以看出他的词多写男女恋情、咏物怀古、羁旅行役，内容较窄，境界也不高，但他却致力在艺术技巧上争胜，他的词作在艺术表现手法方面对后世起到规范化的作用。周邦彦所作的这些其实暗含着词的发展规律，从重内容到重形式，身为婉约词人的他，词的内容早已被苏东坡翻新到了极致，因此他只能在词的艺术形式出奇制胜。又因他博览群书及杰出的音乐修养和创作歌词的才能，所以他能在作词时，精于铺叙，融诗入词，精雕细琢，研音炼字，创调度曲。使自己的词作成为后代词人创作的标准，遵循的楷模，学习的门径。总的说来，周邦彦词作“下字运意，皆有法度”的规范主要体现在重音律和重法度两大方面。 一、重音律： 周邦彦洞晓音律，能自度曲。他新创的和自度之曲共五十馀调，论创调之多，不及柳永，但对后世的影响却比柳永大。由于柳永所创之调中，有些属于格调不高的“冶荡之音”，而周邦彦所创之调，等名曲，声腔圆美，用字高雅，更符合南宋文人雅士尤其是知音识律者的审美情趣，因而受到更广泛的遵从和效法。宋末沈义父就说周邦彦“最为知音，且无一点市井气”，主张作词选调，应以周邦彦等人的好腔美调为先。 (一)、精通音乐，工于词律，律严调美； 周邦彦是有名的音律家，曾提举大成乐府，其词追求音律声韵之美，不仅注重制腔造谱，还讲究文字声律的清浊轻重，以四声入词；用歌词自身的节奏变化体现燕乐乐音运动的旋律，以文字的声律应和乐曲的音调，达到了词与乐的完美结合。 词与诗不同。诗虽有沉郁顿挫，雄奇奔放，平淡闲雅。绮丽委婉等各种风格，但一直没有以某种风格为“正宗诗风”的说法，词却不一样，极有豪放、婉约之分，又有“当行”、“本色”的标准。陈师道说苏轼词“虽极天下之工，要非本色”。晁补之说黄庭坚词“固高妙，然不是当行佳话。”“本色”是从此体方面言；“当行”是从作者方面言，两者都要求词能够继承传统的风格和作法。秦观词“语工而入律，”自然是“本色”、“当行”的。周邦彦词混成精工，谐合音律，更是“本色”、“当行”的楷模了。“本色”、“当行”最首要的条件即是作者能够知音曲，词作能够谐合音律。 周邦彦本人精通音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音练字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧有了不少新创举，他在这方面常以周瑜自诩史载周瑜精于音乐，如果乐工奏乐有误，“瑜必知之，知之必顾。”因此，当时歌谣日：“曲有误，周邦彦。”所以，周邦彦为其它取名：“顾曲堂”正因为周邦彦音乐上富有造诣，所以，他能够工于诗律。请人刘熙载谓“周美成律最精审”《艺概》。《四库全书总目提要》则云：“周邦彦妙解声律，谓词家之冠。所制诸词，不独音之平仄宜遵，即仄声中上、去、入三声，亦不容相混。所谓分寸节度，深契微芝。故千里和词，字字奉为标准。”的确在周邦彦之前，词的格律尚未十分严格。柳永集中同一词调的作品常有长短不同的情况，例如他有两首《轮台子》，竞相差二十七字。苏轼，秦观等人的词在平仄方面也尚未完全定型。到了周邦彦，则对词调进行了系统的整理，不但每个词调的字数句读，平仄都作了严格的规定而且仄声中上、去、上三声也从不相犯。更好地以字的回声去配合词乐的旋律、节奏。在周邦彦手中，词律才真正地规范化了。卲瑞彭《周词订律序》中云：“宋世······词律为造专书，即以清真一集为