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泰囧——画面构图 （唐瑞 江南大学人文学院 江苏无锡 214122） 泰囧这部小成本制作的电影凭借强大的票房奇迹引起了大家的普遍关注，这样一部公路喜剧除了在人物刻画，情节发展主题表现等方面充满了喜剧效果，同时画面构图也是为了更好地讲故事起了至关重要的作用。接下来就影片中的一些具有代表性的构图做简单的分析。 一、构图 影片以油霸的实验视频开场，塑造了一个商业精英的徐朗形象。油霸试验成功了，画面切换，主人公徐朗站在会议室的会议桌前端，注视着前方（如图1）。这样的画面，让观众自然而然的想象到徐朗正在开一个工作会议，向大家介绍油霸的成功研发。然后下一个画面就打破了观众的想象。全景展现了偌大的会议室里，安安坐在会议桌的末端，旁边是几张空椅子。给人以出其不意的感觉。接着徐朗介绍了故事的线索，油霸，授权书，以及即将踏上的泰国之旅。接着的一个全景，画面中同时出现了徐朗和安安。空旷的会议室，两人一个在桌子的前端一个在桌子的末端，之间相隔着几个空椅子。这样的布景加上黑白的色调，表现出了两个人的婚姻关系出现了矛盾。 对角线构图 对角线构图能够突出画打破四平八稳的传统构图，把画面倾斜，使画面内容更加具有延展性（如图2）。使用仰拍的镜头，展现出多楼层的层次性。画面内容是徐朗和黄渤在互相寻找，徐朗居高临下的地形使之在“商业游戏”中处于主导地位，让人松了一口气。接着徐朗看到黄渤后直起身，发现王宝在自己身后，瞬间又把观众带入了一种紧张感。 2、中央构图法 通过狭窄的车道拍摄，抓住画面的中心点，火车的过道将画面分成左右两块，互相平衡，同时两大主人公也在两层，使得画面更加平衡（如图3）。徐朗在看黑色的钱包，王宝强歪着头看仙人掌，也体现出了两大主人公的身份，一个是商业精英，一个是市井小民，却走到了一起，增添了电影的戏剧性。之后的镜头可以得知火车并不拥挤，徐朗和王宝却没有坐在 一起，而是选择了中间隔了一条走道。一方面体现了两个人的关系存在着矛盾，另一方面，从后面火车上的剧情发展来看，王宝乱接徐朗电话，并丢失了徐朗的上网卡，王宝总是在给徐朗制造麻烦，徐朗想避开王宝。后来徐朗发现王宝想要种树的地方的图片和自己接收到一半的图像相似（如图4），这时，徐朗有求于王宝，主动坐到了王宝的一边，以示亲近的关系。 这个场景是徐朗和王宝落水的悲惨场景（如图5），徐朗醒来后问王宝这是哪儿？王宝回答泰国。王宝置于画面的中心，仰拍并以天空作为背景一般是展现人物的高大形象的，而在这里却是展现了一个黄头发耷拉着。浑身湿透并且泥泞的“屌丝”王宝的形象，看到了倒霉的王宝和徐朗，才能使观众带来身心的愉悦。因为“有人比我更惨”。 3、框架式构图 使用框架式的前景不仅让观众的视线集中于画面中的主体人物，同时也使画面更富有层次感，仿佛观众是在车里看向窗外的，有主观镜头的作用，更具有身临其境感（如图6）。 这个镜头也使用了框架式的前景（如图7），框架由王宝和桌子组成，主体是穿着睡袍的高博。这时的王宝正在高博的房间里偷他的护照，高博半身的出现给影片制造了强烈的紧张感，观众都猜测高博发现了王宝，正捏着一把汗，同时另外一条线是王宝在翻高博的包时差点把烟灰缸掉在了地上，两条紧张的线，使得观众的心纠结起来，这时终于烟灰缸掉了下来，王宝以敏捷的伸手接住了烟灰缸，化解了第一个矛盾，接下来的画面显示出面对着王宝的高博脸上正贴着面膜，眼睛上贴着黄瓜片，完全没有看到眼前的一切，瞬间矛盾完全被化解。 这个镜头是徐朗在接收寻找周先生的图片的时候（如图8），王宝从徐朗的头顶浇了一盆水下去，徐朗的图片又接收到一半电脑短路了，徐朗抬头看的时候的这个镜头使用了框架式的构图，徐朗的光头和哀怨的眼神给影片制造出了无奈的喜剧效果。 4、三分法构图 三分法构图是构图中的主要方式之一，画面由两条竖线和两条横线把画面分割成一个“井”字，四条线的焦点是黄金分割点，将画面要表现的主体置于黄金分割点上最能引起观众的注意力。这个场景（如图9），把主体徐朗和车置于黄金分割点上，没有尽头的路具有延伸感，蹲在地上背对着观众的徐朗给人一种孤独无助感，突出了旅途的窘迫。 二、色调 这个画面使用了中央构图法（如图10），同时徐朗伸出火车，对着外面喊；“我再也不给别人戴绿帽子啦”。结合这句台词，画面的色彩搭配也相互呼应。右面是绿色的树，左面是火车厢的蓝绿色。色彩的搭配和台词的呼应，再加上徐朗的神情，彰显了电影的喜剧效果。 接着使用了对角线构图的方法（如图11），火车和电线构成了对角线。画面中是开动的火车，在一片绿色的原野中，画面的色调清新明亮，这时，徐朗和王宝已经和好，火车的颜 色也不是之前的蓝绿色，而变成了红色，与绿色相互映衬下，也给人以清新快乐的感觉。 在徐朗的办公室里（如图12），这个镜头用色调充分体现了影片的两条主要矛盾。一是徐朗和太太安安，光头的徐朗身着白色衬