照明f11光200电视照明与摄像轴线和光线轴线2006.ppt

开始一组镜头的关系轴线的三角形机位 开始一组镜头的关系轴线的三角形机位 内反角机位 外反角机位 内外反角结合机位 光线轴线：是光的投射方向与被摄体形成的一条无形直线。 方向轴线制约着摄像机的拍摄角度。 光线轴线的规律：建立在客观的基础上。 光线轴线与摄像轴线 光线轴线的合理应用： 1.时间的选择 2.补拍与借位时间的对应光线方向的统一入射角的大小一致反差与两度的协调受光面与阴影面的比例的把握 越轴与合理越轴 1.场景由封闭式结构转变为开放式结构 2. 增加镜头的视点 3.追求全方位立体的现场表达 4.场面调度的连续性 5.多角度不同照明状态下的展示 合理越轴：2006-9-12 A、在两个方向、位置不统一的镜头中间加入一个 空镜头或骑在轴线上柏摄的镜头； B、在镜头运动之中向观众交代越轴的过程； C、通过画面中人物自身的运动来改变原来方向的位置关系； D、使用人物特写镜头进行过渡或特写镜头中人物的动作收变原人物的方向相位置关系等。 * * 光线的性质 硬光（直射光线） 软光 (散射光线） 混 合 光 线 硬光具有鲜明的造型性能；能产生清晰的影子；便于控制光线的照射范围，改变形状。 硬光的优点： 硬光的缺点： 硬光会产生过大的反差，生硬而粗糙的图像；每一束光都产生影子。 光线的性质 在电视中，柔光主要用于基本光和辅助光，降低布景的总体对比度； 软光（柔光）的优点： 软光（柔光）的缺点： 不易控制；比硬光的射程近。柔光照明很容易产生平淡的无立体感与质感的画面效果。 柔光镜的效果 正 常 柔光镜 凡士林 纱 网 胶 条 光线的方向 光线方向是以摄像机的拍摄方向（摄像师的视点）来划分的。 12V 9V 6V 3V 9H 6H 12H 3H 光线方向：包括垂直（V） 照明角度与水平（H） 照明方向。 拍摄方向 面 光 脚 光 顶 光 逆 光 12V 3V 9V 6V 正面光 逆光 侧光 侧逆光 前侧光 12H 3H 9H 6H 正 面 光 光线一摄像机视点方向一致，平行与摄像机光轴方向的照明。 侧 光 逆 光 光线在被摄体的一侧，与摄像机光轴成90°角。 光线与被摄体、摄像机视点在同一条线上，在水平方向与视点相反。 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 一、摄像轴线的运用规律 A B 1 2 3 4 6 5 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 一、摄像轴线的运用规律 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 1 2 3 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 1 2 3 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 2 5 4 3 1 1 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 光线轴线 方向轴线 摄像轴线 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 方向轴线 1 5 4 2 造成光线方向性的混乱 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 1 5 4 2 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 1 5 4 2 第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线 阴影 “阴”是指物体本身没有受到光线照射面的暗部 “影”是指光线照射到物体后在其他物体上形成的暗部 影子的创作 投 掷 的 影 子 不透明的物体 投 射 的 影 子 剪 影 阴影的效果 影子的清晰度：决定于光源的硬度、大小、光亮和距离。 决定于照射物体表面的色泽、结构、角度。 点光源 平行光束 影子的大小： 受灯光与被摄体的距离的影响。 受背景与被摄体的距离的影响。 阴影的效果 影子的长度：决定于光线的角度和背景的倾斜度。 光线角度小---影子长；背景倾斜大---影子长。 影子的畸变：随着光线角度变化而变化。 影子的稳定性：不该动的影子一定不能动。 ● 移动的影子 ● 不能移动的影子 阴 影 控 制 的 方 法 1. 提高灯光位置，灯位偏离摄像机方向。 2. 拉开被摄对象与背景之间的距离。 3. 适当加入背景光，减低背景的阴影。 4. 改变摄像机方向。 5. 灯光、摄像机与被摄体成一直线。 6. 在灯前附加柔光材料，使光线柔和，减弱阴影效果。 7. 被摄体较小时，可放置在灯箱上。 照明平衡 照明平衡就是调整各只灯的相对光强、角度和光线照射范围，以达到某种特定的电视图像效果。 光比与反差 1 光比：在3： 1范围内。 2 被摄体反差为10：1；照明反差为3：1。 灰度 灰度是指介于黑白两者之间色调的中间色调构成的浓淡对比程度，在视觉上的明亮等级差别。 景物反差 图像反差 照明反差 被摄体反差 影响照明平衡的因素 1. 主光、辅光、逆光之间的光比。 2