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《电视画面编辑》 第一章 电视画面编辑概述 电视编辑工作的性质 电视编辑工作的流程 电视编辑的影响因素 电视编辑的现代观念 电视编辑工作的性质 编辑的双重含义 在电视行业的普遍意义上，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，即电视创作的后期阶段，侧重于意义的表达，是艺术层 面上的；又是一项工种名称，即编辑机上的操作员（目前泛化为创作的主要参与者和 领导者，电视剧、文艺节目称之为导演，其他类型节目称之为编导），侧重于物理效果，是技术层面上的。 电视画面编辑是电视片创作的后期工作。它是对拍摄的一次再创造。它是根据节目的特性对其镜头（单幅画面）进行选择，寻找最佳编辑点，从而进行组合、排列的过程。简单来说，就是电视图像与声音素材的分解与组合。它包括对电视画面的组合、配音、字幕、配音乐、动效、特技及片头片尾的包装。 电视编辑工作的流程 电视画面编辑工作的基本流程 准备阶段：修改文本－熟悉素材－确定风格基调－撰写编辑提纲（新闻不必） 剪辑阶段：整理素材－选择素材－剪辑（粗编、精编）－检查声音画面 合成阶段：配解说－加字幕－配音乐音效－合成播出版 第二章 影视中的蒙太奇思维 蒙太奇的本质涵义（montage) 蒙太奇一词源于法国，是建筑行业构成和装配的意思。简单说来，蒙太奇是指电影元素（声、画）的剪辑组合 首先，蒙太奇是后期剪辑的技巧； 其次，蒙太奇是影视作品整个制作过程的基本结构和技术手段； 再次，蒙太奇是影视艺术的独特思维方式。 蒙太奇的意义 电影的基本元素是镜头，而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说，蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。 第二章 影视中的蒙太奇思维 格里菲斯在电影史上第一次把蒙太奇用于表现的尝试，就是将一个困在荒岛上的男人的镜头和一个等待在家中的妻子的面部特写组接在一起的实验，经过如此“组接”，观众感到了“等待”和“离愁”，产生了一种新的、特殊的想象。如果把一组短镜头排列在一起，用快切的方法来连接，其艺术效果，同一组的镜头排列在一起，用“淡”或“化”的方法来连接，其效果就大不一样了。  影视中的蒙太奇思维 把以下A、B、C三个镜头，以不同的次序连接起来，就会出现不同的内容与意义。  第二章 影视中的蒙太奇思维 1、A，一个人在笑； B、一把手枪直指着；C、同一的人脸上露出惊俱的样子。 这三个特写镜头，结观众什么样的印象呢？ 2、如果用A—B—C次序连接，会使观众感到那个入是个懦夫、胆小鬼。现在，镜头不变，我们只要把上述的镜头的顺序改变一下，则会得出与此相反的结论。 3、C、一个人的脸上露出院俱的样子，B、一把手枪直指着；A、同一的人在笑。 这样用C—B—A的次序连接，则这个人的脸上露出了惊惧的样子，是因为有一把手枪指着他。可是，当他考虑了一下，觉得没有什么了不起，于是，他笑了——在死神面前笑了。因此，他结观众的印象是一个勇敢的人。 如此这样，改变一个场面中镜头的次序，而不用改变每个镜头本身，就完全改变了一个场面的意义，得出与之截然相反的结论，收到完全不同的效果。  关系轴线 关系轴线是指两个以上静态主体每两者之间的假设连接线。关系轴线涉及的是“静态屏幕的方向”。 所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上没有明确的方向性，但是在上下画面的关系中还有着逻辑上的方向性，这个方向性主要表现在人物视线的方向上。 所以，关系轴线的核心是视线。 关系轴线 对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法： ①外反拍：摄像机处于平行于关系轴线的两个位置上，向里对着主体。通常表现为前景为谈话一方的肩膀面。画面的主体—另一谈话者处背景，因此我们也经常称为“过肩镜头” ②内反拍：摄像机位置与关系轴线平行，面向外对着各自主体。 ③骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背。正面拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视线，属于主观镜头。 关系轴线 对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法： ④平行拍摄：两个摄像机的视轴互相平行，拍摄的分别是主体的侧面像。 如果屏幕上出现三个以上主体，那么两者之间可以形成一条轴线。主体越多，轴线也越多。拍摄总方向一般能确定在每两条轴线的夹角之内。 返 回 方向轴线 方向轴线，是指处于相对静止状态的人物视线与能看到物体之间构成的轴线。 方向轴线不同于动作轴线，它必须是一条直线，要求摄像机的机位处于轴线的同一侧拍摄。只有这样人物的视线方向才是连贯的。 返 回 色调和影调的匹配 保持上下镜头色调和影调匹配是镜头连贯的基本条件。我们要求摄像师在拍摄片子中要十分注意素材色调和影调上的统一，只有这样，才能避免在剪辑时出于内容表达的需要不