电视照明教案.ppt

电视照明;第一节 电视照明的意义;第二节 电视照明的任务;第三节 电视照明的基本特点;第四节 影视照明的异同;第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系;第二章 光的基本概念;第三章 色温与色彩;第二节 光源的色温;第四章 色彩学的基本原理;第二节 色彩的联想与感情 第三节 色彩的变化规律;第五章 光线与人眼的视觉特性;三、色彩适应能力;五、视焦点调节变换能力;第六章 电视照明工作者的素养构成;一、审美意识与修养;第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线;第七章 电视照明与画面造型;第二节 照明与物体的立体形状;第三节 照明与物体的表面结构;三、透明的表面结构 适宜侧逆光，光线穿过透明体，显示其特点，同时正面加辅助光。 四、镜面的表面结构 适宜散射光，同时尽量安排明亮色调的环境。;第八章 外景自然光照明;第二节 如何处理外景自然光照明;第三节 直射光照明;二、正常照明时段;三、顶光照明时段;四、直射光照明常用形式;;一、晨曦和黄昏时间照明 抒情 表意，剪影、半剪影效果。;3、光线含蓄、细微，在被摄体表面形成不规 则光斑、光点 ;雾天光线分析： 1、介质增多，光线扩散 2、“净化”画面，写意效果明显：含蓄、幽深、淡雅 3、空气透视效果强烈;四、晴天遮挡法和背阴处照明;第五节 夜景照明的设计;（二）夜间拍夜景;二、实拍前的基本考虑 （一）基本思路 （二）基本要求;5、利用和加强色调对比 6、展示空间深度 7、设计逆光照明;第六节 室内自然光照明;二、室内自然光用光方式 （一）较大场景;（二）较小场景;第七节 反光板的使用与效果;四、反光板的作用;五、反光板常出现的问题;内景人工光线照明;第一节 内景人工光线照明的特点;电视内景照明的基本任务： 1、用人工光线表达剧情和主题； 2、模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果； 3、表现时间特征； 4、再现环境气氛、特点； 5、完成环境、物体、人物的造型； 6、满足摄录技术上对光线亮度的需要。 ;第二节 对人工光线的认识;1、主光;;2、辅助光;3、逆光（轮廓光）;;4、背景光; 拍摄大场面进行普遍照明，满足摄像机对照度的需要（1500—2000Lx)。 常采用散光型光源，控制其照度：主光为基础光的1.2—1.5倍，辅光为基础光的0.8—1.0倍，轮廓光为基础光的1.5—2.0倍，背景光为基础光的0.8—1.0倍，其它灯光可按实际而定。 基础光位置在拍摄场景顶部或前上方。;; 用来对被摄对象的局部或细节进行修正，可突出或夸张某一部分，也可修饰某些缺陷，使被摄对象的形象更完美、突出。;;第四节 人工光线造型;;二、照度角度及其特点;;2、光位及其效果;;3、照明角度的决定要素; 对被摄物体使用主光、辅光和轮廓光三个基本光位的照明。 复杂的布光往往以三点布光法为基础。;;;;;;;;人工光线组合 （一）静态节目主持人的2种用光组合 1．侧光照明效果的光线组合 特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。 这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。;布光步骤： （1）主光的布光，主光在前侧45°，稍高于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。 (2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小于2：1，要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大—点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。 (3)布好主光灯、辅助光灯之后，开始布置轮廓光灯。它的位置在人的侧后方，一般在与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的具体情况来定，防止过高或过低，但不能低于人物的头部，因为它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比 一般在1：1或2：1左右，背景灯要根据主体亮度 变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体暗， 背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1：2 或1：1，这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。 ; ;（二）室内多人物布光 例：为两位节目主持人布光 1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。;2、重点勾勒法：棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已具备一定的基准亮度．其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一．没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法．;3、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦