电视纪录片与电视.ppt

电视纪录片与电视栏目 一、纪录片的界定 1895年法国的路易-卢米埃尔兄弟制作的12部有名的短片就是最早的纪录片。如《工厂的大门》、《火车进站》。 ——对现实的描述 1922年美国人罗伯特-弗拉哈迪拍摄的《北方的纳努克》是最早完整意义上的纪录片。 ——对现实的安排 记录电影的全部历史便是在这两个极点之间形成和发展的。 我国第一部完整记录中国社会的纪录片是1911年年底，武昌起义时，日本摄影师桉屋拍摄的《辛亥鳞爪录》。 目前理论界仍然无法对纪录片下一个准确的定义，但是明显分为两派：纪实派和表现派。 纪实派：主张节目客观、公正、平衡。 表现派：强调制作者的见解和解释性。 二、纪录片的特征： 1.无假定性的真实 拍摄的课题对象必须是现实生活中真实存在的事件和人物，不容许虚构事件。 追求四真：纪录片的生命 真实环境、真实时间、真人、真事 2.形声一体化的表现结构 现实世界中，客观事物的存在和运动都以形声一体化的完整形态进行，摄像机以一种特殊的记录形态再现了客观事物直观的形声结构和运动过程。 过去，由于技术的原因，声音和图像被机械的分离了。 我国纪录片《望长城》的一声呐喊，开始了电视观念的一次革命，人们开始重视现场声音在画面中的作用。 3.情境化的叙事方式 纪录片再现生活的原貌，并不是将生活原原本本的记录下来，而只能是以真实自然地生活流程为素材，通过选取一个个有意义的瞬间和片段来再现生活的原貌。 所谓情境，包含三大要素： 人物活动的具体时空环境； 人物面临的具体事件或情况； 特定的人物关系； 三、纪录片模式的演变 1.直接宣导式 又称格里尔逊式，是英国的著名纪录片导演。其特点是影片内容重视社会功能，把记录片当成宣传的手段。形式上依靠解说词来配合画面。 代表作：1929年反映英国北海地区普通渔民捕鲱生活的记录。 当代中国电视专题片从形式到创作手法与直接宣导式一脉相承。直接宣导式导致了中国电视专题片的诞生。 电视纪录片和电视专题片的区别： 1、创作思维不同 纪录片强调客观的再现；专题片直接表现创作者对生活的看法和主张。 2、表现生活的手法不同 纪录片长镜头、同期声、跟拍抓拍偷拍； 专题片象征、联想、对比、烘托艺术手法，设置允许扮演、补拍、追述、摆拍。 3、结构形态不同 纪录片记录生活的流程—纵向结构； 专题片主题先行，多采用以空间变化为依据的横向结构。 2、真实电影 是对20世纪60年代出现于欧美等国的“真理电影”和“直接电影”的统称。 真实电影强调对现实进行客观的展示，也可以说是对格里尔逊式以解说为主的纪录片的反叛，视解说为天敌，通篇没有一句解说词，只是客观地记录被摄对象的声音。 直接电影： 20世纪60年代，美国，主张摄影机和拍摄人员应该像“墙上的苍蝇”一样，不与被拍摄者发生任何瓜葛，以求能拍摄出即使摄影机不存在时也同样发生的事，在不介入的长期观察中捕捉真实。 真理电影： 代表人物是荷兰著名电影大师尤里斯-伊文思，法国让-鲁什。主张纪录片制作者不再是躲在摄影机后面的局外人，而是要积极参与被拍摄者在被拍摄的那一刻得生活，促使被拍摄者在摄影机面前说出他们不太轻易说出的话或不太轻易做出的事情。 直接电影和纪录电影的区别： 1.直接电影等待事情发生；真理电影促成非常事件的发生。 2.直接电影艺术家不抛头露面；而真理电影主张参加到影片中去。 3.直接电影扮演不介入的旁观者；真理电影扮演挑动者。 4.直接电影随时把事物的真实收入摄影机；真理电影认为人为的环境能使隐蔽的真实浮现出来。 3、访问式 20世纪70年代，这种模式完全由访问和谈话组成，整个片子建构在访问上面。 如哥伦比亚广播公司的《60分钟》，央视的《新闻调查》等。 4、反射式 指在拍摄过程中，把拍摄者与被拍摄者之间如何运作和互动的关系呈现出来，也就是被拍摄者像一面镜子一样把拍摄者给照出来的一种创作模式。 制片人是事件的见证人-参与者，也是作品社会积极意义的创立者，被拍摄者与拍摄者之间的互动过程被坦率而清晰地表现出来。