书法发展史602明中期书法摘要.pptVIP

吴门书派的局限 由于吴门书派中大多数书家不重视个性风格的价值，而较注重群体的、地域的风格价值，所以文徵明、王宠等人可以说有非常高的、一流的技巧境界，也有较高的抒情意识，可是他们却少一种更高的、风格上很强烈的、个性很鲜明的突破意识。唐寅的书法虽出手不凡，可与文徵明、王宠比起来，要显得轻弱了许多，也表现出与文徵明、王宠相接近的温柔美，这正是吴门书派整体氛围对他感染的结果。王鏊的书法气度较小、写得拘谨。沈周、文徵明都取法黄庭坚，但在他们笔下，黄庭坚那种锋锐的笔姿没有了，变得温文尔雅，宋人强劲锋利的气势被有意无意地弱化了。这正是时代风尚、地域环境和流派意识及文化背景对他们的审美意趣的潜移默化的影响所造成的。 技巧上的完备和创新上缺少亮点是这个时代复古主义书家的特色。所以，有人说，书法从明初到文徵明时代是书法的沉滞时期。当然，沉滞并不意味着没有书法家，也不意味着书法技巧不高，而是比起兴盛时代而言，缺少一种艺术“高潮”的整体体现。 文征明 （1470——1559），初名璧，字徵仲，号衡山。长洲（今江苏苏州）人，一生十次考试均未及第，54岁经人举荐任翰林院待诏，几年后不堪宫廷之约辞职返回苏州，过着隐逸的生活。著有《莆田集》等。享年90岁。 文徵明生于苏州的官宦之家，小时候特别聪明，还由于字拙在一次岁考中 被列为三等，不许他参加考试，从此他发愤读书习字，终于书画大进。 青年时代曾从沈周学画，从吴宽