造型基础 第五篇 体形态的描绘(单色).ppt

(一)影调的结构性 影调的结构性包括平面的色调分布、光线的明暗层次和与形体的关系等问题，大体可分为平光式、侧光式和逆光式3种。 最初的学习当从平光式开始，以研究平面的黑白灰效果为主，即在原结构线描基础上增添色调，可以不考虑深度空间的表达，只注意形态特征。这种画法，偏重于物体的固有色，突出色调并置效果。需要注意的是，在表现明暗关系时，应以少胜多，大胆概括，尽量使用简练的色调说明问题，最多不要超过3个层次(黑白灰)。这样做的好处是，我们在开始阶段就能按照艺术规律思考问题，避免被动地描摹对象。由于结构线描已经解决了造型问题，所以，在这个阶段，色调的练习应多考虑画面的美感。 侧光式是光影表现的最常见办法。因为在统一光源下容易表现出物体的立体影像效果，所以，古今中外成法很多。历来流行的“三大面”和“五个调子”之说，都有助于我们对侧光条件下明暗规律性的把握。在这一阶段中，不要求画得很细致，应以大的明暗效果为主。光线条件可使用人工照明和自然光线两种方式。逆光式是明暗画法中较为特殊的研究内容，应用范围也有限，不必大量练习，能了解一般规律就可以了。 (二)影调的再现性 素描中的再现，指的是在科学原理指导下，运用全面因素的描绘手法，制作出符合正常视觉感受的画面。这只能通过影调法解决。在所谓全面因素中，表现空间感、体量感和材质感是重要内容。虽说用线也可以表现同样内容(图5—28)，但就视觉效果而言，远不及影调画法显得自然。 以影调法表现空间感的主要方法是色彩透视，如近实远虚、近浓远淡、近处对比强烈、远处对比较弱等。色彩透视虽然容易烘托出远近效果，但它毕竟是在形体透视基础上的辅助性因素，切勿反客为主，过分使用。体量感也同样首先是一种造型因素，其次才是色调渲染，色调的浓重有助于厚重感的表现，色彩的简淡有助于轻薄感的表现。无论手法浓重还是简淡，我们都应该明白，空间不仅仅是色调问题，更主要的是形体透视问题，只有透视准确了，空间表现才能有牢靠的 基础。 1．明暗画法的步骤只分3步： (1)将视觉中看到的复杂明暗关系分为明暗两个层次，明是白，暗是灰调子。将所有被划归暗部的部分均匀涂上浅灰色调。平涂即可，不加背景。 (2)对已经出现明暗关系的画面做一次检查，看看是否因为明暗效果的原因，而使画面出现视觉上的不均衡的情况。如有，可就背景或物体边缘处再添加一些辅助色调以补救之。 (3)当画面大体己形成后，可用再重一些的色调画出明暗交界线和暗部中的变化，只增加这一个层次即可，仍然要概括表现。 这里应注意，所谓的调子，在深浅上不能重于线。线是黑，调子是灰，亮部留白纸。 2．有固有色的明暗画法 画固有色形体，不但要考虑光线效果，还要考虑固有色的存在。在概括区分画面中大的明暗关系时，应将固有色与光照后所产生的明暗效果放在一个系统中认识，有的重颜色形体亮部比亮颜色形体暗部还暗，这就要在开始阶段，将一些有固有色形体的亮部也涂上色调，与它自身的暗部不做区分，这样才能如实反映视觉现象。 二、大明暗及精细表现 在大明暗问题解决之后，进一步表现较为细腻的明暗层次便是对镶嵌结构的分析研究了。 镶嵌指的是在已经有线框结构的画面中，按照每一个线框依次填充色调的方法。这种方法可从局部开始推着画。有专家把这种方法称为“链状结构”，就是视形体为一环套一环的锁链状，色调描绘也依照明 ——暗——明的逻辑关系进行。这是一种可以在短时间内深入表现形体多层次色调的方法，也适合对复杂的自然形体进行表现。 如果起稿时用线较轻，作品完成时就几乎看不到线框结构的存在了，可达到十分逼真的效果。光影及材质感表现练习参考图5—27、图5—29~40。 图5-27 学生作业 图5-28 结构子线框是影调表现基础 学生作品 图5-29 明暗画法 学生作品 图5-30 材质感练习 学生作品 图5-31 注重材质感表现的静物写生 学生作品 图5-32 图5-32 一组静物 用九种肌理表现 学生作品 图5-33 图5-33 软组织的精细表现 学生作业 图5-34 图5-35 图5-36 图5-34 图5-35 图5-36 图5-38 图5-37 图5-38 图5-39 图5-40 图5-39的局部表现效果