电影《城南旧事》中的中国传统美学内蕴.pdfVIP

光影艺术 文艺生活 LITERATURE LIFE 2014-10 电影《城南旧事》中的中国传统美学内蕴 杜 云 （中国传媒大学 广播电视艺术学，北京 100123） 摘 要院创作于上个世纪八十年代的影片《城南旧事》根据台湾女作家林海音的同名自传体小说改编。它以第一人称的视 角讲述了发生在上个世纪初“我”在北京城南的童年往事。全片以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”为感情基调，为我们展现了老 北京城南胡同巷尾的生活状貌。影片以散点式的笔触诉说了“我”的童年见闻，“我”幼小的童心受到的碰触和一次又一次 “别离”后的成长。影片充分汲取中国传统美学内蕴，以舒缓的节奏、节制内敛的情绪情感、低调的色彩和影调呈现出含蓄 蕴藉的中和之美，以重复的意象、寓情于景、虚实结合的手法营造出影片特有的意境美，并通过散点透视法建构出影片散 文化的叙事结构，从而使影片以其独特的叙事风格和美学追求成为我国电影史上诗电影的经典之作。本文试从上述几个 侧面探讨影片《城南旧事》中折射出的中国传统美学之内蕴。 关键词院城南旧事；中和之美；意境；寓情于景；虚实结合；散点透视 中图分类号：J905 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2014）29-0140-02 诗电影作为一种相对边缘化的电影体裁，一直为许多的电 绪反应上，而是缓缓拉出。当英子眼睁睁的看着她的大朋友“厚 影艺术家探索和实践着。中国诗电影较之西方，具有鲜明的美学 嘴唇”被抓走，她那样困惑又那样难受，她的眼里噙着泪水，但镜 特色，盖源于创造性地继承了中国丰厚的诗学传统。在我国百年 头也没有让这泪水流下。包括最后的生死别离，英子和母亲、弟 电影发展史上，不乏诗电影的佳作。第四代导演吴贻弓于80年 弟离开父亲的坟墓、离开宋妈、离开故土，她的内心必是伤心欲 代初创作的影片《城南旧事》，便是我国诗电影的杰出典范。影片 绝的，但镜头仍然没有让她眼眶里的泪水淌下。然而我们却从这 无论在感情基调的把握上还是在意境的营造以及叙事结构的建 节制的情感中看到了英子对故土的无限深情，对亲友的深深眷 构上都深得中国传统美学之裨益。可以说，《城南旧事》的成功在 恋。 很大程度上归功于创作者在影片创作中对中国传统美学内蕴的 （三）低调的色彩和影调 深刻理解和恰如其分地运用。 影片没有用高调的彩色，而以青灰色为主调，在色彩和影调 一、含蓄蕴藉的中和之美 上呈现出水墨画般的沉静隽永之美。远处的群山、天空；近处的 孔子在《论语·为政》中有言：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：思 座座墙院、屋舍；街口的井槽；演员的着装都以青灰色系为主，甚 无邪。”孔子以“思无邪”精辟地概括出《诗经》的艺术精神，体现 至连热闹的街市也笼罩在青灰色的氛围下。这就真实地再现了 出他对于“中和之美”的追求。“中和之美”作为孔子的代表性文 当时的社会环境———20年代北京那种愁云惨淡的悲剧氛围，也 艺批评思想，对中国历代文学艺术的创作影响深远。所谓“中和 蕴含了一种婉约的忧伤。即使在影片中出现几处亮色，譬如多次 之美”正是指在艺术创作中追求一种含蓄温婉的表达方式，在情 出现在镜头中的西厢房的小油鸡以及片尾大片大片火红的枫叶 感上能够做到“哀而不伤”，沉静淡雅富有节制。电影《城南旧事》 都被打上了自然色，丝毫没有炫目或华丽感。亮黄的小油鸡的可 以“淡淡的哀愁，沉沉的相思”为整体基调实现了中国传统美学 爱模样和单纯的色彩衬托出童年的英子的纯真可爱；大片的火 对含蓄蕴藉的中和之美的追求。 红枫叶的空镜头是对“生死别离”这种苍茫人生中难以逃脱之宿 （一）舒缓的节奏 命饱含深情地诗意化，充满了含蓄的悲悯。这种低调的影调处 镜头的节奏包括两个方。一是镜头外部的节奏，它是指镜头 理，切合了影片中的整体氛围和人物的情绪情感。 物理运动的节奏快慢。影片大量使用长镜头，缓慢的“推拉摇移 二、独具匠心的意境营造 动”使整部影片的叙事节奏舒缓、散淡，为影片整体基调的实现 意境，可以说是中