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视听语言总结 第一章：早期视听语言的探索 1、卢米埃尔和《火车进站》 2、格利菲斯和《一个国家的诞生》 3、爱森斯坦与《战舰波将金号》 蒙太奇理论的创建者 库里肖夫 普多夫金 爱生斯坦 第二章 视听语言镜头元素 景别 景别 指镜头按照画面中人物所占比例划分成不同的类别。主要有远景、全景、中景、近景和特写。 景别的作用： 1、限制画面内容 2、限制生理达到控制心理 3、产生喻意 决定景别处理的基本条件 1、叙事决定景别 景别首先为交待故事服务 2、场景空间大小决定景别 空间大可以拍小，空间小不能拍大 载封闭的场景里不适合拍全景 3、距离决定景别（机器到演员的实际拍摄距离） 距离是关系、是美、是透视、是景别、是交流情感、是心理暗示 4、焦距（镜头到成像面的距离叫焦距） 5、视觉风格 气氛、节奏、抒情、写意、叙事、纪实 运动 运动是指由摄影机运动引起的外部运动，运动镜头则是相对于固定镜头而言的 。 运动镜头按其运动方式的不同，可以分为推、拉、摇、移 、跟、升、降等七中基本类型。 运动的意义 运动镜头在对环境展示、突出动作重点、表现人物感情、形成特有节奏和韵律方面都有很重要的作用。 运动摄影成为电影中多视点、多角度、多方向、多构图、多元化表现被摄主体的主要拍摄方法，时间、空间的演变和转换，都可以通过一系列不断运动着的画面来体现。 1、表现人物 a\运动镜头可以作为人物的主观镜头 b\通过镜头的外部运动来刻画人物性格如：胆小、莽撞等 2、情绪强化与强调 a\急推与急拉等运动形式 b\快速的跟移等 3、导演风格的显现 a\手持摄像机造成的运动映像成为导演的一种风格表现《有话好好说》 b\画面水平方向的晃动形成的导演风格《天生杀人狂》 4、形成节奏 a\镜头本身的运动形成节奏（幅度、方向、速度等） b\运动镜头的综合运用 c\镜头的外部运动和镜头内人物运动共同产生的变化节奏 5、营造视觉冲击 6、强调运动效果 a\在动作片中的运用 7、叙事、表意 a\缓推缓拉的形式能帮助故事表现进入另一个时空或是第一人称进入讲述的时空。 8、视觉转换 a\主观视觉和客观视觉的变换 9、画面变化 a\通过运动镜头使人物所处的环境或景别发生变化 机位与角度 电影场景中最多、最基本的人物形式就是双人对话，因此我们可以通过在两个人物间设一条假想线，这条线就是人物之间的关系现——轴线。 9个基本机位 镜头设计及拍摄中要注意的问题 在双人对话场景拍摄中，可以充分利用以人物交流视线划分的两个空间的16个镜头。 充分利用景别变化而产生更多的画面 将各个机位拍摄的无数个镜头，如何有序的、有目的的、有风格的排列出来，剪接出来。 可以成对的运用除1号机位的其他镜头，形成叙事上和视觉上的呼应。 除2、3号镜头外，其他镜头应保持60度以上的方位关系，才能产生视觉、空间、方向上的变化。 镜头的分布应该平均，在每一个空间、景别、方向都能拍到，不要造成仅仅拍摄某一点的效果。 第三章 画面元素 构图、光线、色彩 构图 静态构图与动态构图 静态构图 静态画面构图的应用，更多的不是强调构图中的被摄主体，而是强调构图中的画面结构、画面形式，画面构图的单一性，表现为画面中多造型元素充分地、有机地融合在一起 静态构图需要注意的问题： 1、在画面构图处理上，人物、景物、场景之间在视觉上要有一种相互关系。 突出——吸引视觉注意力 分散——稳定视觉注意力 2、景物静态构图的两种倾向性 客观性——纯粹是白描、交待、展示的方法 象征性——赋予一定的情感，将画面美化处理 3、人物静态构图，应在构图上赋予装饰性 利用构图反映出人物的心态、情态、神态。这“三态”是人物与环境关系并置在一起造成的。 4、构图处理要严谨、有章法主要目的是为了增强视觉表现力，但要防止抛掉画面情节、内容的因素，产生一种为形式而形式的倾向。 动态构图 当场景中人物或摄影机处于运动状态时，画面构图组合会产生联系或间断的变化，它的形式一般为多构图形式，即在一个镜头内会有多种构图组合形式。 需要注意的问题 1、动态构图要注意强调：景别、方向、角度三种变化。 2、对被摄体的表现是一个渐进过程，视觉形象是从少到多，从局部到整体，积累以后最终产生。 3、抓住主要构图主体、构图因素、并且在变化中关注方向、速度、节奏的变化。 第四章：剪辑元素 剪辑中的时间与空间组合 蒙太奇的表现形式 剪辑原则 蒙太奇剪辑 叙述的蒙太奇——