电视纪录片创作教程王列第十章纪录片的结构选读.pptx

第十章 纪录片的结构 结构是纪录片创作中的重要环节，是表现缓解的首要课题 第一节 结构的意义 结构是搭架子，是布局谋篇的总设计 结构的意义：布局谋篇的总设计 题材：纪录片的血肉 主题：纪录片的灵魂 结构：纪录片的骨架 结构的意义：布局谋篇的总设计 《老头》 杨天乙 杨天乙《老头》获得的巨大成功，是因为在丰富的素材和深刻的感受的基础上，最终找到了合适的表达方式和有效的结构 结构的意义：布局谋篇的总设计 在实际操作中，并不总是结构在先，由于纪录片经常是以正在发生变化的或尚未发生的事件为表现对象，因此在结构设计上油一个很大的特点：构思不能一次完成。 不断出现的新材料新情况，会不断充实和修正原来的构思，甚至会完全推翻原来的构思，产生出全新的结构来。 因此，结构问题贯穿整个纪录片的制作全过程。 结构的基本单位是层次 层次是最小的意义单元，它是在表现主题过程中逐渐形成渐趋明确，相对独立、相对完整的思想单元。 结构的主要问题，还包括在不同层次之间进行组合与贯连。 题材的选炼是材料的取舍，入选的材料我们称之为题材。划分题材为层次，然后考虑它们的先后、主次、隐显、详略、疏密以及它们之间的连通与贯穿，即过度雨呼应等问题，这就是结构的主要任务 结构的基本方法 （一）先有结构后有材料的构思方法 在已事先确定了表现的主题和内容，在此基础上确定了一个大致的框架。这个框架应明确的表现出本片的宗旨及其内在逻辑关系，然后再根据这个总体框架所设计的意义段，进行采访、拍摄、寻找相应素材 （二）先有材料后有结构的构思方法 在确定了拍摄题目后，直接进入事件的记录过程，不管有什么先拍下来再说。在获得了大量素材之后，再对素材进行分析、筛选、提炼，再去考虑如何立意、如何布局、如何表现等问题 结构的基本方法 （三）在大量的材料的基础上不断修正结构的构思方法 确定拍摄题目后，先进行采访，掌握大量的材料后，确定一个大致的构想，然后根据这个构想的立意、结构，到现实中去进行拍摄采访。进一步选取有用材料，并根据不断收集到的材料以及不断深化的认识，丰富原有构想，修改原有立意。这是纪录片最常用的构思方法。 结构的基本形式：开头－中段－结尾 第二节 结构的基本要求 结构的基本要求 基本要求 紧扣主题 完整统一 严谨周密 新鲜多样 紧扣主题 纪录片《康·蒂基》记录的是当时有六个人用六根原木制成的原始木筏，用101天的时间，成功穿越了大西洋，创下了航海史上的奇迹。故事中，最打动人的就是贯穿在所有细节中的战胜一切的勇气和决心，一丝不苟的工作态度以及永远怀抱希望的乐观精神，这就是片子的主题。在这个主题的引导下，他们选取的造船引帆、确定航行、钓鱼捕鱼、雨风暴斗争等具体时间都充分的体现着上述主题 完整统一的三层含义 周密严谨：过渡与呼应的作用 要做到周密严谨，就要学会使用针线。结构的针线有两种，一种叫近针近线，一种叫远针远线。近针近线是指过渡，远针远线是指呼应。 过渡：是指上下两个相连段落之间的衔接与转换 呼应：是指不相连的上下文之间、全文与题目之间、结尾与题目之间、结尾与开头之间、结尾与全片之间的贯通与照应。 运用呼应手法三个方面 前有伏笔，后有照应，应接无穷 呼应间隔以稍长为好 呼应以隐蔽为佳 新鲜多样 纪录片的创造性与创造力 一片一法，多片多法 新鲜不是猎奇，猎奇必涉荒诞 新鲜是结构的生命力所在 第三节 常见的结构方法 主体部分常见的结构方法 纵式结构 横式结构 交叉结构 纵式结构的常用手法 （一）按事件行进的事件顺序安排层次 有明显的先后顺序和叙述线索，循序渐进，按部就班，便于掌握 （二）按照接触事物的顺序安排层次 一种是用感性方式接触，体现为感情的神话；另一种是用理性方式接触，体现为认识的深化 横式结构的常用手法 按空间变化的顺序安排层次 按事物的不同类别安排层次 交叉结构的常用手法 （一）纵横式结构 这种结构方法以时间的推移为纵的线索，同时又用空间展开为横的线索，把同一时间不同地点发生的事禁牧的集中在一起。 （二）复线式结构 这种结构事指同一部纪录片中同时有不少于两条的纵线或横线，利用它们之间的交叉、对比、冲突、撞击来结构片子，展现主题。 开头常见的结构方法 开门见山式 由远及近式 寓意式 寓情式 结尾常见的结构方法 总结式 寓意式 提问式 回味式 高潮的安排 在确定一部纪录片的结构时，考虑在哪里设置高潮，用什么手法来形成高潮是很有不要的。 有了高潮，可以使片子跌宕起伏，突出重点。 一般来说，作为高潮的材料应该是片子的重点内容，这个重点或是一个事件，或是一种思想，或是一种情绪，它使骗子的叙述达到一定的紧张程度。所以在组织材料时，要把重点内容的价值充分挖掘出来，利用起来。 高潮的地方一定要浓墨重彩，尽情发挥，把戏做足