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汉字笔画的异质变形概观 汉字笔画的异质变形概观 0引言 笔画是汉字构形的基本单位，研究和分析汉字笔画的变形规律，是确立字形规范标准以及进行字形的系统化整理的基础和前提。所谓笔画变形，有同质变形和异质变形两种： ⑴同质变形：是指为了部件间的相互协调、字形美观以及书写方便等，将所处部位不同的同一笔画写成不同的形状的现象，如横有长横（干）、短横（士），撇有平撇（千）、斜撇（人）、竖撇（月）等等。这种笔画变形现象一般发生在同一笔画的几个变体之间，变形的参照点是该笔画的基本样态，变形的结果是变成该笔画的不同变体，而不是变成其他笔画，因此称之为同质变形。 ⑵异质变形：是指为了部件间的相互协调、字形美观以及书写方便等，而将某种笔画改变成其他笔画的现象，如“土”充当某些字的左旁时，其末笔横要变成提（地、块），“半”充当某些字的左旁时，其末笔竖要变成竖撇等等。这种笔形变化现象发生在不同笔画之间，变形的参照点是部件独立成字时该笔画的基本样态，变形的结果不是变成该笔画的某种变体，而是变成另一种笔画，因此称之为异质变形。 两种变形的原则是一致的，即：⑴都是为了使构成同一汉字的各种笔画能够相互配合、协调一致，从而使整体字形更符合人们的审美要求；⑵都是为了方便书写；⑶都必须具有一定的类推性；⑷都不能破坏个体字形间的形差度。 鉴于⑴类笔画变形现象已经引起人们的高度重视，有些学者已经做了比较系统的分析，有的成果甚至已经被吸收进教材等等，本文将着重探讨⑵类笔画变形，即异质变形现象的有关规律。 讨论异质变形，可从部件的角度，以各种含有变形笔画的部件为纲，逐一分析某个部件在构字时，哪个或哪些笔画需要变形等等。这样的好处是可以使部件变形一目了然，但却使笔画变形显得非常零乱。为避免出现这种问题，我们将异质变形分为“单一变形”（即只涉及到一种笔画的变形）和“综合变形”（即涉及到两种以上笔画的变形）两种，并先从笔画的角度，以“横（提）、竖（竖钩）、撇（竖撇）、捺（点）、折、钩（竖钩）”的顺序为纲，逐一讨论“单一变形”，即逐一分析某种笔画跟随部件构字时，需要（或不需要）变成其他笔画的变形规律，然后再以部件为纲，将各种部件的“综合变形”逐一列出。 1横的变形 横的变形有横变点和横变提两种现象。横变点具有封闭性特征，只涉及到“月、示”两种部件：⑴“月”充当字头时（炙），里面的两横要变成两点；⑵“示”充当左旁时（社），顶部的横要变成点。这类变形只是某种部件的两个变体间系统性变异的一个方面，并不是横这种笔画的单独变形。（详见“综合变形”） 横变提现象具有开放性特征，涉及到许多部件。不少学者认为，提是横的变体之一，按这种观点，横变提不属于异质变形。但我们认为，⑴并不是所有的提都可以看做是由横变来的，如“刁、虫、红、路”等字中的提等；⑵横与提在形状和笔向上都有较大差异。就是说，横与提既不具备各变体笔画间的那种互补性关系，又缺乏样态上的共同性，宜判为两种笔画。因此横变提理应属于异质变形。 横变提的基本规则是：凡左下角的横一般要变成提。具体说来，就是某些下部为横的字或笔画组合，在充当部件时，如果这个部件又处于某字（或其部件）的左旁或左下角的话，它下部的横须变成提。变形的目的是为了使各种笔画协调一致、整齐美观。为此，不仅末笔的横变成了提，就连非末笔的横，如“车、牛、黑”等字中的横，也一律变成了提。例如： 部件 例字 部件 例字 土 圩、地、址、卦、疆 圭 卦、褂、封 子 孔、孙、荪、逊、敦、墩 至 到、倒、致、郅 工 巧、项、式、试、刭、颈 血 衅、衄nü4 马 驭、驹、驱、骤、驰 佥 潋、蔹、敛、剑 止 武、此、些、路、赋、斌 豆 剅、橱，剴，彭、澎 牛 牧、牡、牲、牺、犊 里 野、墅 王 玎、玖、玛、玩、斑、碧 巫 觋（xi2男巫） 车 轧、轮、载、辙、辑 直 矗 且 助、雎、锄 鱼 鲜、鱿、鳞、鲤、鲸 丘 邱 卸 卸、御 业 邺 堇 觐、勤、鄞 正 政 虚 觑 生 甥 黑 默、黔、黜、黠、黯、黝 立 站、飒、靖、竣、竭 汉字构形系统里有一种左下角的横需变成提的规律性趋势，这是由构形的美观性总原则所决定的，整理汉字字形时，必须充分考虑这种趋势。除非有特别的原因，譬如“邦、拜、辣、掰”等字的左旁，由于含有一个竖撇，下部的横才没有变成提；两个王并排在一起充当字头时，左边王的末笔横也没有变为提，如“琵、琶、琴、瑟”等，其他的字都不应违背横变提的一般规律。 值得注意的是，楷体的“默、朝、艳、鞋”等字的左旁，都是横变提的，而《印刷通用字形表》（1965）和《现代汉语