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范小青文学地图中城乡困惑 　　摘 要：范小青的小说充满了苏州特有的地域气息。她在自己的文学版图上描摹生活的本真，既有当下对城市生活的迷茫和困惑，也有对城乡之间差距的心痛与叹息。她的小说蕴涵着人物与时代、社会、历史的联系，并从中凸现出作者对地域文化精神的探求，对地域文化内核的审视，呈现出强烈的文化反思意识 关键词：地域 城乡 焦虑 困惑 反思 每个人都有自己的文学地图，正如老舍的文学地图在北京，莫言的文学地图在山东高密，贾平凹的文学地图在商州，对于范小青来说，她的文学地图在苏州。清秀的江南山水，曲折的苏州小巷，咿呀的吴侬软语都形成了江苏地域的特有的文化气息。好的文学作品就是要显现出地域特点，展示地域特有的自然环境、人文风俗。福克纳曾说“打从写《杀多里斯》开始，我发现我家乡的那块邮票大小的地方倒也值得一写，只怕我一辈子也写它不完。我只要化实为虚，就可以放手充分发挥我那点小小的才华。”[1]范小青正是在苏州这张家乡的邮票上，写满了对故乡的喜爱和忧愁 她说：“长期以来，我一直生活在一个小城，这个小城曾经是旧式的，或者至少是让人怀旧的。我在这个城市的狭小的巷道穿行了许多年，我曾经这样写过这个城市：从前，在平常的日子里，一个人在苏州的小巷里随便地走走，真是一件很好的事情咽。我在这里说的是从前。几乎是在不知不觉中，我们就从从前一下子到了现在，几乎就是一眨眼的功夫，从前、小巷、安静、怀旧等等都从我们的窗景变成了我们挂在墙上的画。一个曾经长期生活在旧式的小城、并且为那一个小城写作的人，当有一天打开门户的时候，忽然发现，门窗外的景色变了，变得陌生，变得喧闹，这个人会怎么样？会东张西望到处寻找，会茫然失落手足无措，这个人你们已经知道了，就是我。”[2]这种茫然无措的情绪一直困扰着作家，在她的近期短篇小说中，茫然无措更是上升为严重的焦虑。这些短篇小说带有浓重的荒诞色彩。范小青通过荒诞的艺术手法来批判现实世界的不合理性 一、城市生活的迷茫与焦虑 也许是江南水乡柔美多情，因而范小青笔下的人物心思?腻，多愁善感。他们往往有着各种各样的焦虑心理，但是这种焦虑心理又不同于心理学意义的变态患者。戚德忠先生在研究鲁迅小说中的病态人物形象时对小说人物病态和纯精神病态做了严格的区分。他说鲁迅小说人物的“病态”是指人物的精神常态被社会压迫扭曲后形成的心理病态，而并非变态心理学家所讲的那种纯生理性的精神病态。[3]范小青笔下的人物就属于这一类扭曲后形成的心理病态。在当下巨变的时代，他们往往找不到方向和出路，而先前的道德标准、伦理观念和人生理想已被彻底粉碎。他们执着于信仰，却又无法在新的环境中找到生存的意义，忧郁、迷惘的情绪围绕着着他们，压迫着他们。他们深藏于内心的道德和正义追求常常给他们带来一股绝望的刺痛感 《谁知道谁到底要点什么》由旧物交换市场写起，小说全篇弥漫着迷惘和空虚的情绪。“我”带着一个说不上名字的物品――玻璃夹子去和他人交换，别人的东西都是实用主义，如复读机、灭蚊灯、取暖器等，而“我”的玻璃夹子无实用价值，因而三个月都没有交换成功。一个带着旧钢笔的人引起了“我”的注意，因为我们彼此并不知道自己要什么，所以在隔壁妇女的劝说下，“我”和他交换了彼此的旧物，并约定随时可以交换回来，留下了双方的电话号码。文本的结局出人意料，“我”发现这支旧钢笔就是自己1980年用的旧钢笔，上面有“我”的牙印子为证，而那个小伙子再也联系不上，等“我”追问隔壁妇女时，她说，就是你自己带了一支旧钢笔，现在谁还要旧钢笔。“我”一下明白了过来，他就是我自己。小说运用“现实――虚幻”的循环叙述模式，增添了叙事的陌生化效果。“我”被置于幻想性叙事的空间中，这种幻想即指“想象”。保尔“‘想象是一种开放性的不确定的动态的文学创作行为，它最终经由一系列文学形象而得以体现。它可以打破事物之间常规的关系秩序，按照自己的方式和需要，重新组合语义场”。[4]小说的叙述空间表现为现实与虚幻空间并置的状态。这种虚实结合的手法对人物身份建构起到直接影响的效果。同时，也在读者对“我”的了解层面上设置了屏障，由此产生读者接受层面的偏差与观点的分歧。有人认为“我”用玻璃夹子换钢笔的反常行为举止带有脱离常规的狂气；言行神态举止流露出逾越传统伦理道德的勇气。人物被置于虚实并置的语境空间，由此使其容貌特征模糊化。“我”在小说中，没有姓名，没有年龄，没有性别，没有职业，甚至没有外貌描写。小说里唯一能捕捉到的信息是：我们都是文质彬彬的知识分子。在第一人称叙事策略下，“我”被赋予魔化气质的神秘性，具有超脱传统的气质。但是该人物存在于第一人称“我”的主观性建构中，成为受控于叙述者的客体性虚幻人物，就使小说充满了神秘气息和象征意义 小说的结尾添了一点亮色，写到了那个做了一遍又一遍的梦境：梦见我开的小店就在欧