第三章 二胡制作理论.pdfVIP

二胡制作理论 在中国民族乐器专业二胡的发展和改革事业中做过大量研究、调试、鉴定工 作。总结归纳了专业二胡的制造专业技术理论，主要论文有：《中国民族乐器二 胡声学(共鸣)特征的研究》，《专业二胡皮膜加工工艺的研究》，《二胡皮膜变化规 律的探讨》，《试论二胡琴筒腔体(板)的声学性质》等。 在对民族乐器二胡的声音质量主、客观评价中积累了丰富的经验，具有一定 的音乐(乐器)声学学术理论，深受著名二胡演奏家以及二胡爱好者的赞赏和好 评。 关于民族乐器二胡的本身的声音(音质、音色)和风格问题，应该结合演奏家 的演奏风格和演奏技艺来分析。 由于“王氏二胡” 以及“国兴乐器”是伴随着二胡的演奏发展而发展的， 我们主要的市场定位是专业演奏和专业教学用琴，所以在平时的声学品质研究工 作中，重点对大师级演奏家使用的琴进行一定的分析。特别是他们的曲目和风格， 关键在于他们喜好欣赏的二胡本身的音色以及音质要求的声音形象。为了区别一 定艺术时期对二胡本身声音的追求差异，在接触几位大师时，与他们进行了一定 的交流。从而产生以 “闵惠芬”和 “严洁敏”两个代表人物来分析当今演奏界对 二胡音色以及音质追求的一说。因为在二胡练功房上的胡友，我估计业余爱好者 所占比例较大，对二胡的演奏发展和技艺的不断提高，不一定了解全面，所以都 有自己的局限。再则自身的演奏水平有限，也很难客观准确的去辨别二胡的声音 特点。这只有通过长期积累，才能有相应的能力。所以造成网上比较盲目的评价 琴的好坏的现象。其实这也并不奇怪，只有通过大家的不断对比提高才能具备真 正的鉴赏力。如果将演奏家认为好的琴，给演奏水平一般的人拉，根本体现不出 原有琴的声音效果。 其实提出这个观点主要是让我们在二胡本身的声音风格上有个基本定位。可 以通过欣赏大师级人物的作品来品味两者对二胡本身的声音追求和时代感的差 异。 作为二胡制造中的质量差别，主要是材料和工艺而定以及使用者的地域环 境，更重要的是每个人的喜好和演奏水平。对于琴的好坏的评价，不能仅靠自己 的主观感觉去认识，要通过比较法和理性的分析才能作出客观地评价。 在试拉质量评判时，不能仅观察外观特征。需要根据气候、环境、材料、档 次，并对不同声音风格特点进行分析,更关键的是在试奏中一定要具备正确的演 奏方法。 我在 “国兴乐器”主要负责二胡声学品质的质量把关，每月基本要试奏100 多把专业琴，一年下来也要上千把二胡。基本是每把都要经过试奏。根据专业客 户对声音的要求，进行挑选。并直接与专业演奏界正面交流沟通，以达到他们对 二胡共性与个性的追求。要理性的知道：同一把琴，如果不同演奏水准、不同演 奏方法、不同演奏风格下，将会产生不同的声音效果。因此好琴，还需要有好的 演奏水平才能真正体现 “琴的价值”。 关于二胡音响测试中几个问题的小结 根据二十世纪五十年代，即1959年全国民族乐器试点组《二胡制作技术总结》 而编辑，说明二胡的现有形制是长期艺术和制作实践的产物，具有一定的现实意 义。让二胡喜爱者了解，供二胡改革者参考。 一、 对二胡琴筒长度的实验 在进行二胡琴筒长度试验，主要想了解在其他条件不变，而琴筒长度改变对 音色、音量将产生如何的变化? 1、 试件是用一特制的六角形琴筒。 2、 筒原长：26厘米，侧板厚：0.7厘米，对角直径：9.5厘米。 3、 蒙白色羊皮，码子是用一节圆形的铅笔，长：1.5厘米，码子的部位在 正中，并用胶粘固。 4、 弦用普通丝弦(子弦)，从码子到千斤的弦长为：37厘米。 测量原琴筒长26厘米，作一次(音色、音量、频率响应的测量)，然后把琴筒 去掉1厘米再进行测量。每次去1厘米，直到琴筒长度达6厘米时为止。共测量21 次。 测试结果分析： 1、 音量的变化： 根据测量，琴筒长度的改变，音量也随之变化，这种变化不是直线的上升和 下降，而是曲折的进行。 2、 音色的变化： 当琴筒长度改变时，音色也不断的变化。在主观听觉上，开始听到的似乎不 象二胡声，随着琴筒的缩短至16-14厘米时，音色接近二胡音色了。当琴筒缩短 至8厘米以下又不象二胡音色了，近似板胡的声音感觉。然而音量的变化，情况 不一样。如果用人耳听辨，好象感觉不出多大的变化，频率响应改变也不明显。 当琴筒从26厘米缩短至22厘米时，才看出有些变化。因此这里只把琴筒的长度在 26、22、16、14、8、6厘米的频率响应作了相应的分析： 琴筒长时，低频容易振动;当琴筒缩