语文：3.5苏幕遮.ppt

苏幕遮 ———————————————————— □ 周邦彦 苏幕遮 □ 范仲淹 碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。　　黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。 [赏析]　这首词抒写羁旅相思之情，题材基本属于传统的离愁别恨的范围，但情致的深婉，意境的阔大，却为这类词所少有。 上片写景，视野阔远，暗透乡思。一句一景，自天而地，自波而烟，层层推进，意象缠绵，而无衰颓情味。下片抒情，情深意挚。三层转折。一写愁思难寐，惟归乡之“好梦”方可慰藉“乡魂”之焦虑。二写独倚高楼之难堪。三写借酒浇愁，极写其乡愁之浓，相思之切。 像这首词这样上片写景，下片抒情，本是词中常见的结构和情景结合方式。它的特殊性在于丽景与柔情的统一，更确切地说，是阔远之境、秀丽之景与深挚之情的统一。 三、名句填空 (1)叶上初阳干宿雨，______________，______________。 (2)五月渔郎相忆否？______________，______________。 (3)雨过月华生，______________。 (4)______________，算一年年。又能得、几番圆。 【自我校对】 一、rù　pǔ　sù　rù　jí　fǔ　liào　sù 二、(1)烧　(2)湿润、潮湿　(3)渐近　(4)晒干，使……干　(5)我　(6)水边 三、(1)水面清圆　一一风荷举　(2)小楫轻舟　梦入芙蓉浦 (3)冷彻鸳鸯浦　(4)人情纵似长情月 一、作家档案 周邦彦(1057～1121)，字美成，自号清真居士，钱塘(今浙江杭州市)人，北宋词人。周邦彦精于词法，在铺叙的基础上进一步讲求曲折回环，变化较多，言情体物也比前人更为工巧，开了用长调咏物的风气。 同时，他又精通音律，辨析入微，在词作方面起了规范作用，成为词坛泰斗。周邦彦的词多写闲情、羁旅，也有咏物之作。 他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向于变法的新党。他二十八岁时，因向神宗献《汴京赋》，歌颂新法，而大获赏识，由太学诸生直升为太学正。神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝廷，周邦彦则被挤出京城，到庐州(今安徽合肥)、荆州(今属湖北)、溧水(今属江苏)等地任职。等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬，周邦彦重返朝廷，官至提举大晟府。由于不愿与蔡京奸党合作，晚年又被逐出朝廷，到顺昌(今安徽阜阳)、处州(今浙江丽水)等地为官。徽宗宜和三年(1121)病逝。 二、背景回放 这首词是周邦彦年轻时在汴京的思乡之作，“苏幕遮”是唐玄宗时教坊曲名。原西域民间嬉欢禳灾舞曲名，唐时传入中原。宋时以旧曲名另度新声，双调，52字，仄韵。周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的词语来创造生动的形象。 一、重点突破 1．有人认为这首词中“鸟雀呼晴，侵晓窥檐语”两句“生动而有风致”，你是如何理解这种评价的？ 【参考思路】　这两句话妙在静中有动。“鸟雀”句着一“呼”字，既活现晨鸟初出的情态，又传达出雨后空气的清新，鸟语的脆亮；“侵晓窥檐语”更是写出了鸟雀多情，窥檐而告诉人以新晴之欢，显得别有韵味。 2．这首词上片写景，下片抒情，段落极其分明，但是情景之间关联密切。想一想二者有什么关系？联系两片之间感情纽带的是哪个意象？ 【参考思路】　诗中情和景的关系是“见景生情”。联系两片之间的感情纽带的意象是“风荷”。词人从眼前的“风荷”过渡到家乡的荷花，很自然地过渡到怀乡之情，不着痕迹。 二、疑难辨析 《苏幕遮》中的名句“水面清圆，一一风荷举”，王国维认为是“真能得荷之神理者”，此言可谓不虚。请你说说对这两句词的理解。 【参考思路】　这两句诗不事雕琢，风格简约，而荷之神态、精神跃然纸上。 首先，这两句词有一种简约的构图美。水面平，“清圆”的荷叶及荷叶上的雨滴圆，亭亭玉立的荷茎直。这种几何图形般的简约造型，让读者过目不忘。其次，这两句的炼字功夫很是了得。“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖；“风”字把微风吹过荷塘，荷叶随风摇曳的姿态不动声色地勾勒出来；“举”字最为人称道，它把荷茎修长挺拔、英姿飒爽的精气神表现得淋漓尽致。 一、文脉梳理 二、意旨探微 词的上片，写一个五月的早晨，一场宿雨驱散了潮湿闷热的暑气，檐头鸟雀报晓，鸣声中带着雨后放晴的快乐。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并呼应起句，补足“水面清圆”的画面。这首词准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。 形象鲜明　章法严谨 《苏幕遮》是一首将思乡情绪和荷花风姿融合在一起的佳作。主要表现在： 1．形象鲜明，画面优美 作者善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面和角度来加以烘托，给人强烈的美感，使人如身临