试论赣东北地区革命题材油画创作影响及意义.docVIP

试论赣东北地区革命题材油画创作影响及意义 　　油画属于欧洲人的专利，在五四运动以后，随着“洋画运动”的出现，标志着源于西方的油画，正式以完整的文化形态引进并且开始渗透于中国文化生活之中。在其发展的每一个重要进程中，都以文化融合作为其发展的主线――中国油画本土化。而赣省作为内陆省，虽然经济、文化、教育等各方面的发展校对沿海地区较为缓慢，但是无论是新中国成立之前还是之后，都在追随中国主流文化的同时，都保留着独特的地方特色。 一、赣东北地区革命题材油画创作的历史背景与时代潮流 1949年新中国成立以后，中国油画创作指导纲领执行的是为广大人民群众、为社会主义建设服务的艺术方针，在这一方针的指导下，具体创作的是反映革命事迹、社会主义建设，歌颂领袖、工农兵等题材。这是新中国成立后政治、文化的需求。美术家在选择革命题材时，努力选择和塑造那些具有典型的形象，并适当地赋予其一定的理想化色彩，使之能够产生引导社会主旋律的作用。而赣东北的革命油画创作发展与当时中国革命油画创作发展有着密不可分的联系，其创作思想、艺术风格、创作题材一直追随主流油画创作。赣东北革命油画史是新中国革命油画史的一部分，但因其处在闽、浙、赣、皖四省交汇处，独特的地理位置，颇具特色的人文背景，悠久的革命历史以及一些有较高艺术才能和造诣的艺术家，可谓在追随中国油画发展主流的同时又凸显出不可忽视的地方特色。本地区还涌现出许多优秀的艺术家，例如马宏道、俞石钟、李开邦、段倪、李菊生、黄永勇、何越生等等，他们在“新美术必须与人民结合”的影响下创作了一批革命历史画，这些作品从里到外都洋溢着热情和理想 ，并具有浓烈的时代气息和鲜明的生活特点。以革命史实作为创作题材来源，既是时代潮流的需要，也是艺术家们对年轻的共和国所体现出来的时代使命感、社会的责任感和政治的觉悟感。正是在那样使命感、责任感和觉悟感的引领下，赣东北的艺术家们怀着极大的热情接受政府以本地区革命事迹为主题的油画创作的任务，他们在马宏道的带领下组织学习班、创作班，多次前往革命烈士就义和战斗的原址进行考察，构思草稿、色彩稿，夜以继日地按时完成油画创作任务，创作出一批反映本地区革命史实的油画作品，这成为赣东北油画发展的一部分。 二、赣东北地区革命题材美术创作绘画特点和意义 革命题材创作作为美术创作的重要类型之一，它是新中国成立后在新中国美术潮流中起着主导的地位，它从题材上就具有明确的要求，这就赋予了鲜明的时代特征。革命题材创作要符合真实的历史事实，人物形象具有典型、广泛的代表，营造出一定的情感氛围，且要有一定深度的审美内涵和价值。随着新旧时代更替，革命题材美术经过自我的认识和探索，最终找到了属于自己合适的位置，慢慢地融入每个时代的中国社会主流文化精神之中，成为引领社会潮流和主旋律的力量之一，在对其做出积极探索和贡献的同时，它们从各个角度反映了中国在新民主主义革命时代到无产阶级社会主义革命时代变迁中可歌可泣的英雄事迹，见证了时代的进步和社会发展，以直接或间接的方式反映出伟大时代波澜壮阔的精神风貌，与此同时也体现了美术家不仅意识到革命题材美术的历史价值和现实意义，而且在努力寻找和挖掘属于自己独特的艺术美感，在风格、样式、语言等方面均有新的突破和进步。这些变化和进步从以下几个方面体现得尤为突出：首先在创作思想和意义上的探索，使革命题材美术创作显得内涵深厚。美术家精心选择和安排某个革命历史史实来表达自己历史观的立场和对现实生活的启示。例如：马宏道创作的油画《方志敏在赣东北》（图一），用写实手法再现了革命烈士方志敏高大而宽广的身躯和刚毅而坚定的表情，他的周围有一个小战士，似乎在满怀期待地聆听远方战斗胜利的消息。整幅画面构图饱满、紧凑而充实。在大片大片鲜艳通透的红叶的对比和衬托下，既巧妙地突出了主要人物，又增添了画面的神圣感和隐喻性。同时油画材料的质感和特性也得到了充分的体现和发挥。扎实的传神形象，层次丰富的视觉效果，生动地表现了一个革命家的不屈不挠、奋斗不息的革命气概。李菊生创作的《茅家岭监狱暴动》（图二）同样以写实的手法描绘了 1942年5月25日在茅家岭监狱被俘革命同志发动的监狱暴动，画家以三角形构图，画面构成稳定而坚固，给人一坚不可摧的视觉冲击力，以略微仰视的视点重点刻画了画面前面几位衣衫褴褛、遍体鳞伤的烈士，他们的表情有的刚毅而坚定，有的视死如归，有的不忍看到自己同志牺牲的痛惜。远处出现的一组人物在奋勇的奔向远方，在遥远的天际却透出耀眼的阳光，预示着革命胜利的方向。画面人物组织节奏分明，形态准确生动，给人留下了深刻的印象和强烈的记忆，作品以浓厚的暖青灰色统一全画，似乎又把我们带回了那峥嵘岁月的革命时代。画家所描绘的不仅仅是茅家岭革命先烈的形象，而是一个时代的革命先烈的形象。 其次在艺术形式、语言上的突破，使革命题材创作显得丰富耐看、面貌多