南方都市报中国娱乐十年鉴之十年十人.docVIP

这十年，中国娱乐业走进新时代。　　这边厢有人黯然退场，　　那边厢早已美色毕露，　　新一代女星逞强国际，　　中国式大片风光本土。　　这十年，中国娱乐业开始异常蓬勃。　　宏大的感怀有多么不堪重负，　　超女的游戏就有多么庞大，　　对威权的厌恶有多么情不自禁，　　对大片的恶搞就有多么狂欢。　　十年三千夜，中国人苦乐自知。　　娱乐十年鉴，快乐生产线的一次轻薄回眸，郑重呈阅。 　　张艺谋(张艺谋新闻,张艺谋说吧)?大片缔造者 　　■　徐词 　　张艺谋联手张伟平开创了中国电影史上前所未有的中国式大片，在为国产影片注射强心针的同时，也引起众多的社会关注和话题。 　　说不完的张艺谋。“他一直是中国影坛的焦点，一个领军人物，一面旗帜——当然如所有的观影者所见：这面旗帜数换颜色，数换方向。在他的身上，可以看到中国近十数年的文化风向的变迁，从一个年轻的第五代前锋，到一个对体制对商业都非常成熟的院线影片导演，他本身讲述了一个中国式的现实主义故事。”(《十导演批判书》语)　　张艺谋拍完《摇啊摇，摇到外婆桥》之后的十年，是没有巩俐(巩俐新闻,巩俐说吧)的十年(当然，最后一年迎来巩俐回归)。这个陕西汉子就一直鞠耕于大片，他的身影在一幕幕或宫廷或山水的豪华布景背后隐身。张艺谋的面孔从《老井》、《红高粱》时起就是今天这模样，秦俑一般，风霜扑面也看不出岁月刀斧刻痕。大片一部一部出来，外间沸反盈天，他总是风雨不动安如山。一方面，大约他是有意不闻不问，低首前行；另一方面，虽然红颜知己远走他乡，却多了一个叫张伟平的兄弟嘘寒问暖挡风遮雨。　　耗资3000万美元的《英雄》2003年横空出世，作为中国第一部大片《英雄》着实让国人耳目一新。当年12月上映后，缔造了近3亿元的票房神话，更在海外市场收获11亿元总票房的奇迹。但质疑声也不绝于耳，来自文艺界的强悍抨击让《英雄》里外不是人：“左派骂他是向帝国主义强权献媚——张颐武说他是‘强者的逻辑’，右派骂他是为封建暴君招魂——魏明伦发表文章题为《劝君少刺秦始皇》，广大民众则只当看了一场‘广告片集锦’。(孔庆东语)”　　此时的张艺谋耐心坦陈心迹：“《英雄》首先是一个类型电影，是一个动作片或者武侠片，没有什么了不起的地方。”他的本意是想打市场，“在另一个角度上验证自己的能力，同时在另外一个角度上拓展中国电影的市场空间，这个空间指的是国内市场和国际市场。”这与后来台湾影人焦雄屏评说他的言辞互为印证。后者认为，张艺谋“用所有的元素创造票房奇迹，就商业上讲，对中国电影是有帮助的，对于转型中的华语电影的影响是不能被忽视的，从《英雄》到《十面埋伏》，他让国际电影界了解到中国具有多么大的一个潜在市场，中国本土电影也具有着惊人的本土市场。无论怎么样，在电影史上，这两部电影将会有属于它的地位。”　　按照《英雄》的拍摄方针，《十面埋伏》在2004年的出炉顺理成章，开始呈现娴熟的工业化式批量生产态势。该片首次尝试在暑期档上映、首次花2000万元为电影造势，从首映开始的18天里席卷内地1.5亿元票房。有电影学者指出，《十面埋伏》意味着中国电影商业化和国际营销策略已渐入门径，并评价商人张伟平和导演张艺谋通力合作的《十面埋伏》所体现的生产力转型，“是中国电影产业化道路的一次跨越”。　　张伟平那句“看了这部电影如果不哭，来找我”成为当时《十面埋伏》附送的绝佳笑谈，更大声浪的口诛笔伐则让“张艺谋”成为当年中国文化圈的一大关键词。“张艺谋的霸权时代”、“中国文化界集体针砭‘国际大导演’”、“保卫张艺谋”等专题专号由媒体推出。2004年11月10日，“张艺谋与中国电影”研讨会在北京召开。在《三联生活周刊》的报道中，香港影人文隽最早对《十面埋伏》独霸暑期档有微辞，“这绝对不是一次自由又公平的竞争。……不管你承不承认，张艺谋实际已经成为中国文化的航母，或者说中国文化足以与好莱坞抗争的跨国公司。”　　张氏第三部大片《满城尽带黄金甲》亮相之前，陈凯歌(陈凯歌新闻,陈凯歌说吧)、冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)已分别以类似制作方式拍出《无极》与《夜宴》。动辄9位数的投资、集聚三地及海外市场的华人精英团队、古装动作的惯例题材，当票房大收之时，也遭遇同样舆论：剧情空洞、台词搞笑、美术华而不实等“大片原罪”已成为人所共识。两相比照，80后作家韩寒似乎发现了张艺谋的好：“原来我们一直错怪了张艺谋。”　　2006年12月，《黄金甲》盛大开演，首周票房轻松过亿，另一边却仍有水火难容的媒体质疑。第二天，网络论坛出现《号召万人大签名共同抵制〈黄金甲〉》的帖子。“大片是中国电影也是世界电影的一个转型，这次转型可能没有满足大家的期待，但我看到有些批评，把对演艺界、娱乐圈乃至整个文化生态、文化市场的不满都发泄到一部影片身上，超出了作品本身。”国家电影局副局