建筑设计基础2作业.ppt

“ ” 建筑设计基础二 ——名家作品分析 2013级环艺三班 陈镜平201302095318 周凡祥201302095307 任何一个创作，都是带着镣铐的舞蹈。 ——慕容引刀 作品出处：安藤忠雄 住吉的长屋 芝加哥住宅 住吉的长屋：功能分区示意图 光照与室内路线示意图： 红色箭头：室内路线 蓝色箭头：光照方向 门窗位置示意： 蓝色线：窗户 棕色线：门 芝加哥住宅：功能分区 光照和室内走向：蓝色线：光线红色线：室内走向 蓝色线：光线来向 橙色线：室内走向 门窗分布： 蓝色线：窗 橙色线：门 方案选择的元素： 人工自然 近乎封闭的外部空间 体块的嵌入 空间的纯化与简约处理 各个部分的连接 住吉的长屋与芝加哥住宅其形式都属于方形建筑，芝加哥住宅为了给一棵树留出生长空间，所以有一部分是整个建筑唯一的弧面，但是，为了保证整体的方形，安藤在湖面的顶上保留了一段横梁，形成一个虚空间 住吉的长屋可以理解成为一个长方形的盒子，里面装着四个小的方形空间，每两个堆积在一起，中间留出来一段空旷的中庭用在了第二层的两间卧室之间。 因为整个住宅用水泥墙包裹着，外面只留出一道门，所以，为了采光，为了与外界保持一定的连通空间，所以通过没有屋顶的中庭来采光，占据了三分之一的地基，位于建筑中央。它提供了一种与自然的接触，并揭示出自然的各个方面，是住宅生活的中心。 整个住宅的两个卧室都位于顶层，一个次卧在前端，一个主卧在后端。而安藤又通过一个台阶和一个过道将这个两个部分连接，使房屋的第二层也形成一个整体。 第一层前端起居室与中庭、后端餐厅与中庭各通过一道玻璃门与玻璃墙壁分割，达到整体的效果，这种做法安藤同样用在 安藤的芝加哥住宅虽说方形空间的堆积的影子，在我看来倒不如说是连个方形空间嵌入第三个方形空间。因为，安藤在芝加哥住宅直接面向外界的部分的采光，用的就是嵌入之后留出来的边缝。从而达到与外界联系、采光，并不失空间封闭性的效果。 芝加哥住宅的楼梯都设在两个方形空间与第三个方形空间的交界地带。我想这应该也起着分割公共空间与私密空间的的作用吧。 而作为公共空间作用的第三个方形空间又连接着一个二层的客房与一个三层的私人空间，不仅是连接，也是区分吧。 芝加哥住宅的分析资料很少很少，而且大多都雷同，有些只能凭借我的猜测，比如，因为这个是安藤在美国的第一个设计的建筑，不可能完全照搬日本禅道中的一些东西，无法做到像住吉的长屋那样外界近乎完全封闭，所以，安藤通过院墙内的高大的落地窗、水池边上中空的院墙间接性的与外界联系。但是形式上还是封闭的，比如说院墙以及水池边上的树。 而水池的水又通过一个坡道与二层的露台相连。 安藤的建筑一直是对现代主义的批判，他借用了现代主义的形式，并对整个现代主义进行批判改造。 安藤反对机能主义，是对于具有空调和户户相对建筑的里面，他认为这种舒适的建筑切割了人和自然的联系。安藤就是要试图请人们常常带着一种孩提时的清纯的心去体验建筑、亦即寻求一种回归人的本性、回归自然的设计理念。 因此，不管是住吉的长屋还是芝加哥住宅。安藤有意的将整个建筑、整个空间与周围的城市封闭分割开来，并通过中庭、庭院对自然元素人为的刻意引入形成一个人与自然接触、与自然对话的空间。我不想说什么所谓的日本禅道的禁欲修心什么的，我只想说，这体现了建筑的空！空间限定了空间，但同时又有了另外一个“空”。一个心灵与自然接触达到空灵澄明的境界。我也不想扯什么宗教、禅道，毕竟我很少接触过，不敢妄加言语。我只是以一个人的角度来感受安腾的空间，这也是我对安藤“情感本位空间”之说的理解。 一花一世界，一树一菩提。 这是我通过住吉的长屋与芝加哥住宅对安藤建筑的自律性的理解，以及对安藤的近乎封闭空间的理解。 就如同我刚开始引用的那句话一样，一片墙体并不仅仅是一个保护性的屏障，而且是一个精神的桥头堡，在不断变化着的城市中清晰地肯定着自身的存在，并拒绝任何社区的预先关注。它提供了一个私密生活在内部得以展开的场所。 安藤在这片墙体所构成的空间中，在这个由不断现代化城市所形成的镣铐中尽情的表达着他对生活、对建筑、对自然的理解，尽情的抒发着他的情感，创造着他的空间。 附：建筑的自律性可以理解为，从最初的既定概念（concept）出发而贯彻到底的设计。这种设计强调自身的概念，拒绝和潜在的影响因素接触（比如环境，文脉）。自律的建筑追求达到合理目的，可以理解成只贯彻自身生成规则的设计手法。 安藤忠雄认为，西方用玻璃做围和的开放空间，太过于通透，真正的光应该和黑暗一起使用，在黑暗中的光更加有力，感动人的内心世界。而安藤的空间纯化与简约的处理方式，更是为这种光的感动提供了条件。 在安藤的这两个作品中，外部的封闭与内部的开放形成了 鲜明的对