爱在厦一(三行诗写作大赛) (2).docVIP

“爱在厦一”三行诗征文比赛 母校是我们一辈子走不出的精神的家。 菁菁校园，收藏我们渐行渐远的青春；拳拳爱心，陪伴我们无数无知的未来。 对母校，爱是一篇很长的腹稿，说出来往往很短。 写给母校的诗，可以短，留给我们的回忆注定很长。 一、 活动名称与主题： 爱在厦一——三行诗征文大赛 因为年轻，所以我们的经历与情愫都显得那么深刻，轻轻一碰就惊天动地。 二、 活动背景 “三行诗”为“微时代”新兴的诗歌体裁，以三行内容为限，组成一首简短的诗歌，于细节处放大生活，于简约中传达真情。 “三行诗”征文比赛的目的是给同学们提供一个平台，施展自己的文学才华，倾诉对母校的深情，丰富我们的校园文化生活。 三、 活动参与对象：厦门一中全体师生 五、 活动简述 （一）活动时间：2014 年 4月1 日——4月15 日 （二）作品要求： 1、征集内容：三行板式，80 字以内，内容健康，积极向上。 2、作品必须原创，严禁抄袭、借鉴。 3、作品提交务必附上姓名、班级。 4、作品投稿截止时间 2014 年 4月 15 日 三行诗 这是一种微型诗。而微型诗是一种有着比较严格限制的独立诗体。所以我们把微型诗定义为三行内、一般不超过30字的诗。三行体诗从古至今都有人在作。三行体诗，这种体裁的诗历史上见诸各诗人手笔；其中文艺复兴时期诗人但丁的名著《神曲》便是应用最多三行韵律的诗歌。《神曲》全书一百歌一律用“三行韵律”或“三行连锁押韵法”写成。每个歌都是由三行诗节一环扣一环，连锁接成的长链条。 目前是由诗作者李佰忠参考梨花派的形式，以三行为体裁所持续写的诗，被称为“李佰忠三行体诗”，并通过博客的形式发布在网络上。 三行诗 无论一首诗有多少个字数，也无论一首诗排列成多少行，只要多于三行，就不是微型诗。这就是微型诗的“规矩”，这个“规矩”也是微型[1]诗之所以从小诗中脱颖而出，成为一种独立诗体的基本特质。微型诗体，无论是内容、形式，还是写作手法等等的任何探索和创新，都必须在这三行之内的“小天地”寻找自己施展才华的“大舞台”，这是对“自由”的“限制”，唯有这样的“限制”才使微型诗从小诗中脱颖而出，也才确定了它在诗歌王国中作为一种“微雕艺术”、一种独立诗体的地位。离开了这一质的规定性，就根本不可能有微型诗的充分发展。 值得一提的是，不能为了三行而三行，把原本不是三行的诗硬性拼凑成三行，而破坏了诗歌本身的节奏、韵律和诗意。比如韩瀚的代表作《重量》： 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让所有的苟活者 都失去了—— 重量 有人硬是把它“修正”成三行诗： 她把带血的头颅 放在生命的天平上 让所有的苟活者都失去了重量 这种为了“三行”而拼凑“三行” ，导致原诗的节奏和重心打打折扣的态度是不足取的，如同龚自珍《病梅馆记》所云，是一种“斫直、删密、锄正”，以致成“病梅”的做法，所以还是“纵之顺之”，符合诗歌内在的节律为好。 诗，应该是生命个体精神世界的自由抒写，正确的态度应该是：当长则长，当短则短，行于当行，止于当止，不削足适履，该多少行，就多少行。只不过多于三行，就是小诗、短诗甚或长诗了。这应该作为一种严谨的治学精神。 不含标题 没有那一种诗体把标题也计作一行，但标题是构成诗作不可缺少的内容。一篇文章的标题靓丽新颖与否，直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”，用一双动人的眸子和迷人的眼神，给人留下想象和回味的空间。由于微型诗限定在三行以内，标题的恰如其分比起长诗、短诗和小诗更为重要。所以，微型诗更应注重标题的选定和提炼。 两个不同的概念 在现代新诗中，一行，可以是一句，也可以是半句，甚至是一个词、一个字。所以行不同于句，一行未必是一句，一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是。 如王尔碑的《墓碑》： 葬你 于心之一隅 我就是你的墓碑了 邓芝兰的《忆》： 一枝很瘦的往事 有幽香 来自淡淡的故人 其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行，这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。 但微型诗的断行不是“臆断”。断行是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处，而且加强了诗的音韵之美。如穆仁先生的《流行病》： 流行的最好，流行的时髦。 呵嚏!———这是我刚染上的 流行性感冒！ 其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句，分成两行，便有一种结构美和节奏美。 又如非马先生的《砖》： 叠罗汉 看墙外面 是什么 在这首微型诗中，“看墙外面是什么”原本只是一句，但诗人巧妙地断行，便创设了一种造型美，并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵，不满足墙内的狭小地界，外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。 再如蔡培国的《月》： 一条银色的扁担 这端天涯　那端 故乡